| Головна |
| « Попередня | Наступна » | |
10. ПОЗА ЛІТЕРАТУРНИХ УГРУПОВАНЬ |
||
|
При всій популярності творів Горького, Андрєєва та Арцибашева вони не задовольняли читацьку спрагу вимислу. Вірніше, вони не відповідали їй. Російські прозаїки завжди нехтували сюжетностью, в результаті чого публіці доводилося шукати захоплюючого читання в інших місцях: звідси вічний підвищений попит на переклади та підвищене значення романів, всерйоз до літератури не відносяться. Важко пояснити англійської читачеві, скільки перекладної прози читають в Росії. Смаки змінюються, але факт залишається: році в 1900 улюбленими письменниками були Золя і Мопассан. Трохи пізніше - на початку двадцятого століття - найулюбленішим став Конан-Дойль. Без перебільшення можна сказати, що близько 1914 найпопулярнішим російським письменником був Джек Лондон. З нелітературних російських романістів найвідомішою була А. А. Вербицька (нар. 1861), чий нескінченний роман Ключі щастя (1909-1912) був нарозхват у всіх бібліотеках. Роман являє собою звичну суміш снобізму, мелодрами і сентиментальності, политу вульгарним ницшеанством, революційними гаслами і «сексуальними проблемами» а la Санін. Романи іншої дами - Є. А. Нагродская - стоять на більш високому літературному рівні; її перший роман - Гнів Діоніса (1910) - не тільки добре продавався, але і був тепло зустрінутий деякими цілком вишуканими критиками . Гнів Діоніса і її наступні романи - типові твори «для дорослих»; вони «захоплюючі», тому що в основі їх лежать питання статі і написані вони як інтелігентне наслідування французькій школі. Цікаво, що Нагродская була заможною дилетантка, ніколи не писала для заробітку і не була пов'язана з літературними колами. Детективи на російській грунті не процвелі: Шерлок Холмс був зведений до жахливо сирим і безграмотним розповідями російського виробництва про детектива Нате Пінкертон; з 1907 р. мільйони екземплярів цих оповідань у копійчаних виданнях розходилися по всій Росії. Пригодницькі оповідання зайнявся Олександр Грін: він був, безперечно, талановитим, але не зміг (тим більше, що його не підтримала критика) змагатися з іноземними майстрами. Сама прізвище письменника (Грін вимовляється з довгим «і») звучить як іноземна, англосаксонська, і тим самим він начебто виключений з родини російських письменників. В оповіданнях Гріна дія завжди відбувається в умовних екзотичних землях, і персонажі у нього невиразною національності: чи то англійці, чи то американці, чи то голландці. Але Грін занадто син своєї країни і свого покоління, щоб встояти перед мікробом психологізму. Так що він швидше Конрад в мініатюрі (хоча, напевно, і не читав свого часу Конрада), а не просто автор морських пригод. Нещодавно Грін знову з'явився у пресі, і зміни, що відбулися в літературних смаках, ймовірно, підуть йому на користь. 11. Фейлетоніст і гуморист В кінці дев'ятнадцятого і початку двадцятого століття в російській літературній житті велику роль грали щоденні газети. Великі видавці прагнули будь-що-будь підняти літературний рівень своїх публікацій. Деякі, наприклад, кадетська газета Мова в 1906-1917 рр.., Зайшли так далеко, що стали друкувати справжню літературу, але одночасно розвивався і особливий полулітературний журналістський стиль, який знайшов притулок у Суворінском Новому часу, а також у капіталістичному і ліберальному Російському слові. Полулітература друкувалася, як і у французьких газетах, в нижній частині середніх сторінок - те, що по-французьки називається feuilleton (фейлетон). Самим яскравим і популярним фейлетоністом був В. Дорошевич (нар. 1864), що працював в Російському слові. У нього був особливий стиль «стаккато», якому наслідували незліченні хороші, середні і погані фейлетоністи. Дні свободи (1905-1906) дали великий урожай сатиричних видань, які, правда, були недовговічні, - уряд скоро їх задушило. Але завдяки їх появи, пожвавилася застійна атмосфера старих гумористичних газет, а крім того народився кілька більш літературний тижневик - Сатирикон. Сатирикон процвітав з 1906 до 1917 р., прігрев у себе цілу школу гумористів. Найбільш відомими з них стали Теффі (псевдонім Н. А. Бучинської, сестри поетеси Лохвицької) і Аркадій Аверченко. У творчості Теффі продовжуються кращі традиції російської літературної гумору. Її гумор - тонкий, заснований на точному виборі деталей. Вона учениця Чехова: у ній немає нічого грубого, нічого кричущого. Аверченко, навпаки, виученик англо-американської комічної школи. Його розповіді повні грубого блазнювання і екстравагантних смішних ситуацій. Він настільки ж міжнародний та плебейський, наскільки Теффі вишукана і російська. У Сатирикону були і свої поети, найвідоміший з яких - Саша Чорний (псевдонім А. Глікберга). Він писав непогані сатиричні вірші і був єдиним вартим «непоетичним» поетом в царство символізму. Приклад Саші Чорного вплинув на Маяковського, який теж деякий час (1915-1916) співпрацював в Сатириконе. Іншим відомим гумористом був фейлетоніст Нового часу Юрій Бєляєв. Його стиль - кілька манірна суміш сентиментальну поезію і химерного гумору. Користувалися успіхом його сентиментально-комічні водевілі з життя старого Петербурга. Його найвідоміша книжка, зворушливо розповідає скандальну історію про двох дівчаток з хорошої сім'ї, що збилися з дороги, - Панянки Шнейдер - вийшла в 1912 р.
|
||
| « Попередня | Наступна » | |
|
|
||
Інформація, релевантна" 10. ПОЗА ЛІТЕРАТУРНИХ УГРУПОВАНЬ " |
||
|
||