| Головна |
| « Попередня | Наступна » | |
ЕСТЕТИКА АЛЮЗІЇ |
||
|
Естетика - це розділ філософії, що розглядає природу краси і доставляється нею задоволення і що припускає філософське вивчення мистецтва. Чому нам доставляють естетичне задоволення алюзії інших людей? Справа в тому, що нам як аудиторії подобається помічати, розуміти і оцінювати алюзії, і ось чому. Розуміння алюзії поєднує задоволення, яке ми відчуваємо, дізнаючись щось знайоме (наприклад, улюблену іграшку), із задоволенням від здатності відповісти на складне питання в Jeopardy83 або «Хто хоче стати мільйонером?». Задоволення, яке ми відчуваємо, помічаючи алюзію, не пов'язане з прямолінійним її тлумаченням. Наприклад, в серії Colonel Homer [55], коли Гомер на деякий час стає менеджером кантрі-співачки Лурлін Лампкін, хлопчик на ганку грає на банджо мелодію з фільму «Позбавлення» 84. Це набагато більш ефективний, ніж пряме твердження, спосіб дати глядачам зрозуміти, в яку провінцію занесло Гомера. Публіка насолоджується, розуміючи значення мелодії і одночасно згадуючи популярний фільм, і гадає: чи буде Гомер наприкінці верещати, як свиня? Публіці подобається брати участь у творчому процесі, самостійно заповнювати прогалини, а не отримувати все в розжованої вигляді. Наприклад, в A Streetcar Named Marge [61] Меггі поміщають в «Школу для малюків імені Ейн Ренд» 85, власниця якої міс Сінклер читає The Fountainhead Diet. Щоб зрозуміти, чому у Меггі і інших дітей відбирають пустушки, необхідно зрозуміти алюзію на радикальну свободоборческую філософію Ейн Ренд. Впізнавання і розуміння цієї алюзії доставляє набагато більше задоволення, ніж пряме пояснення того, що Меггі помістили в дитячий заклад, де малюків привчають піклуватися про себе, а не залежати від пустушок. Алюзії подобаються нам ще й за їх грайливість (або сміховинність). У певному сенсі, автори алюзії запрошують нас пограти, обдумуючи алюзію. Так, в Separate Vocations [53] Ліза перетворюється на порушницю шкільного спокою, коли результати тесту показують, що ідеальний для неї рід діяльності - домохозяйка1. Коли директор Скіннер запитує, проти чого вона протестує, публіка передбачає її відповідь а-ля Брандо з фільму «Дикун» 2: «А що у вас є?» Одні з найважливіших естетичних ефектів алюзії - це «створення близькості» і почуття общності3. Явна перевага використання алюзій, заснованих на інформації, якою володіють не всі, полягає в тому, що вони зміцнюють зв'язок між автором і його аудиторією, що стають спільниками, що входять, образно кажучи, в закритий клуб, членам якого відомо «таємне рукостискання». Такий випадок Amendment to Be - алюзії на Schoolhouse Rock. Подібним чином неодноразово зустрічаються в «Сімпсонах» алюзії на такі фільми Хічкока, як «Птахи», «Вікно у двір», «На північ через північний захід» і «Запаморочення», пов'язують глядачів (які їх розуміють) з авторами шоу. Будь володіє почуттям гумору читач Гінза-берга напевно оцінив дотепність авторів, які вклали в уста Лізи наступні слова: «Я бачила кращі сніданки мого покоління, знищені безумством мого брата. / Душа моя розрізана на частини волохатими демонами »4. Фанатам стали класикою телешоу, повинно 1 Більш докладно цей епізод розглядається в гл. 9. 2 Фільм Стенлі Крамера (1953). - Прямуючи. перев. 3см.: Cohen Т. Jokes: Philosophical Thoughts on Joking Matters. Chicago, 1999. P. 29. 4 Пародія на поему лідера покоління бітників Аллена Гінзберга (1926 - 1997) «Вой»: «Я бачив кращі уми мого покоління, знищені безу міем ...» - Примеч. перев. Бути, подобаються алюзії та пародії на епізоди з незабутньою «Сутінкової зони». У разі «Сімпсонів», мабуть, ніщо так не сприяє створенню близькості і спільності, як алюзії на минулі епізоди. У «Сімпсонах» немає єдиної сюжетної лінії, яка б пов'язувала серії один з одним, крім того, події в рамках одного сезону не обов'язково викладаються в хронологічному порядку. Частково з цієї причини поява на екрані предмета з минулого епізоду робить сильний вплив на глядача. Так, в Natural Born Kissers [203] Гомер знаходить в кишені своєї спортивної куртки брошурку з похорону Френка Граймса. Випадковий глядач не надав би цьому значення, але вірному та уважному фанату ця брошурка нагадає популярний епізод, в якому у Гомера з'являється заклятий ворог Френк «Грай-ми» Граймс. Ця деталь також багато що говорить про типовий вбранні Гомера. Судячи з усього, Гомер останній раз одягав спортивну куртку якраз на похорон Граймса, які (в реальному часі) відбувалися майже за рік до цього епізоду. У Mayoredto the Mob [212] приятелі Гомера по коледжу Бенджамен, Дуг і Гері з Homer Goes to College [84] одягаються на конференцію любителів фантастики а-ля містер Спок. Вибір костюмів - це вказівка на властиве їм занудство, яке було продемонстроване в більш ранньому епізоді, хоча випадковий глядач припустив би, що вони - просто типові (тобто занудні) учасники конференції. У Viva Ned Flanders [213] видна наклейка на бампері машини Продавця Коміксів зі словами: «Канг - мій другий пілот». Це можна назвати «подвійний алюзією». Напис натякає на прибульця, який частенько тероризує Сімпсонів в «Будиночку жахів», і є натяком на однойменного капита-на-клінгонов з серіалу «Зоряний шлях». Без сумніву, використання алюзій створює якийсь наліт елітарності та ексклюзивності. Іноді, зближуючись з однією частиною аудиторії, забуваєш про інших. Не всі глядачі «Сімпсонів» зрозуміють прозорі посилання на Ейн Ренд; ще менше людей оцінять більш завуальовані алюзії на Гінзберга і Керуака; зовсім небагато здогадаються, що пекло в поданні Барта нагадує картину Босха (Bart Gets Hit By A Car [23]). Протягом всієї історії живопису і літератури (а тепер і телебачення) одні розуміли культурні алюзії, а інші - ні, але зростаюче число тих, хто не розуміє, є сьогодні особливо актуальною проблемою. Одна з причин виникнення даної проблеми - брак загальновідомих знань, того, що Ерік Хірш-молодший називає «культурної грамотністю» у своїй отримала суперечливі відгуки кніге87. Культурна грамотність необхідна для успішного спілкування і розуміння інформації, що стає видно на прикладі алюзій. Культурна грамотність, передбачувана «Сімпсонами», не завжди (і навіть не часто) високоінтелектуальні, нерідко вона вимагає знання більш ранніх «класичних» телешоу. У результаті з лав глядачів виключаються багато дітей, які просто незнайомі з такими серіалами, як «Ведмедик Йогі», «Каспер - дружелюбне привид», «Сутінкова зона», «Лицар доріг», «Даллас», «Твін Піке», «Смурфи »,« Я люблю Люсі »,« Магилл Горила »,« Та дівчина »,« Зачаровані »і прочая, прочая, прочая. Це питання зачіпає Гомер Сімпсон, що оплакує загибель «поп-культурної грамотності» і лає Барта за те, що він не знає, хто такий Фонзі88. «Хто такий Фонзі? Вас взагалі чого-небудь в школі вчать? »(Маке Room for Lisa [219]). Алюзії в «Сімпсонах» естетично вдалі частково і тому, що не шкодять шоу. Автори знають, що не кожна людина зрозуміє все алюзії, тому ті вплітаються в тканину мультфільму так, щоб підсилювати задоволення в разі їх впізнавання, але не позбавляти радості, якщо аллю-; зия залишається нами непоміченою. Ретельно перемішаний коктейль алюзій «Сімпсонів» подобається літнім і юним, досвідченим і наївним, освіченим і безграмотним. Можна випробувати комічний і естетичний успіх використання алюзій в «Сімпсонах», подивившись шоу разом з дитиною. Якщо дитина сміється над хитромудрої алюзією, можна сказати, що це відбувається завдяки гумору, а не тому, що до нього «дійшло». Коктейль вдався. В епізоді Trash of the Titans [200], коли Гомера звільняють, а на його місце повертається санітарний інспектор Паттерсон, оркестр грає невеликий фрагмент з музичної теми до «Сенфорд і син» 89. Якщо хтось не дізнається музичну алюзію, це не завадить розумінню. Краса цієї алюзії полягає ще і в тому, що вона ідеально вплітається в сцену; її можна сприйняти просто як забавну мелодію і не впізнати, однак при цьому ви не відчуєте себе обділеним. Подібним чином в Lisa's Wedding [122], коли розповідається 0 прийдешні події, виповнюється мотив з мультсеріа ла «Джетсони». На Гомер біла сорочка «футурістічес кого» дизайну, як у Джорджа Джетсони, і весь епізод рясніє характерними для «Джетсонів» звуковими еф фекта. Знову ж ці алюзії гармонійно інтегрован вани і приносять задоволення тим, кому вдається їх оцінити, але не тягнуть на себе ковдру і не спантеличують тих, хто їх не розуміє. Те ж справедливо щодо ал люзій на твори високої культури, наприклад пародії продавця кренделів на знамениту промову Тома Джоуда в «Грона гніву». Продавець кренделів каже Мардж: «Коли молода мати не знає, чим годувати своє дитя, ти прийдеш на допомогу. Коли мексиканська їжа почне здавати свої позиції, ти прийдеш на допомогу. Коли баварець не зможе насититися, ти прийдеш на допомогу »(The Twisted World of Marge Simpson [164]). Алюзія на «Грона гніву» Стейнбека радує тих, хто її дізнається, і не дратує непосвячених, залишаючись ними непоміченою. Можливо, деякі кмітливі глядачі зрозуміють, що тут має місце якась алюзія, хоча і не визнають, до чого вона відноситься. Проте, глядач при цьому не виявляється в розгубленості. Швидше за все, він хіхікнет, розуміючи, що відбувається щось смішне, хоча і не зможе повністю оцінити жарт. Подібну тканину мають більш обширні алюзії, пародії, що розгортаються на цілий епізод або його частина, наприклад, пародії на «Сяйво» 90 і «Ворона» 91 або Bart of Darkness [104] (назва останнього епізоду натякає на роман Конрада92, в той час як його сюжет пародіює фільм Хічкока «Вікно у двір»).
|
||
| « Попередня | Наступна » | |
|
|
||
Інформація, релевантна " ЕСТЕТИКА алюзії " |
||
|
||