| Головна |
| « Попередня | Наступна » | |
1. КІНЕЦЬ ВЕЛИКОЇ ЕПОХИ |
||
|
Царювання Олександра II (1855-1881) було епохою великих літературних звершень, золотим століттям російського роману. У ту пору були написані майже всі великі твори російської художньої літератури - від тургеневского Рудіна і аксаковской Сімейної хроніки до Анни Кареніної та Братів Карамазових. Видатні письменники звернулися до роману, але поруч продовжували цвісти і інші жанри художньої літератури, сприяючи створенню картини Золотого століття. Але в квітучому саду таїлася змія: всі ці великі твори були створені людьми старшого покоління, і у них не було спадкоємців. Жоден з молодих письменників, які увійшли в літературу після 1856 року, не рахувався гідним стати поруч з ними, і коли, один за іншим, стали зникати люди похилого віку, місця їх залишалися порожніми. Перелом стався невдовзі після 1880: Достоєвський помер в 1881-му, Тургенєв в 1883-му. Толстой оголосив про свій відхід з літератури. Велика епоха закінчилася. Покоління, народжене між 1830 і 1850 рр.., Було анітрохи не бідніше талантами, але ці таланти не йшли у літературу. То було покоління великих композиторів (Мусоргський, Чайковський, Римський-Корсаков), великих учених (як, наприклад, Менделєєв), чудових художників, журналістів, адвокатів та істориків. Але його поети і романісти вербувалися серед другорядних талантів. Немов би нація розтратила на літературу занадто багато сил і тепер прагнула відшкодувати це, віддаючи своїх геніїв іншим мистецтвам і наукам. Але крім таємничого процесу, відновлює рівновагу між різними сферами розумової діяльності, були й інші важливі причини занепаду літератури. Перша обумовлена деякими основними рисами російської літератури і, зокрема, російської літературної критики. Великі російські романісти були найбільшими майстрами своєї справи, навіть ті з них, хто, як Толстой, всіляко приховував це і робив вигляд, що зневажає «форму». Але вони дійсно приховували і робили вигляд, що зневажають «форму». Як би то не було, читачеві торочилося, що важливо те, що вони хочуть сказати, а ніяк не їх мистецтво. Критики пішли ще далі і попросту ототожнили цінність літературного твору з моральної або соціальної корисністю його ідеї. Вони «оголосили війну естетизму» і затаврували всякий інтерес до «чистого мистецтва». Вступали на літературне поприще без праці перейнялися новим вченням, гласившим, що форма - ніщо, а зміст - все. Це зробило неможливою передачу традицій майстерності, без якої неможливий нормальний розвиток літератури. Молоді не могли скористатися прикладом старших через табу, накладеного на всі проблеми форми. Друга причина, що прискорила розрив з літературною традицією - величезні соціальні зрушення, викликані звільненням селян та іншими ліберальними реформами першої половини царювання Олександра II. Звільнення селян завдало смертельного удару економічному благоденства помісного дворянства - класу, який до цього часу монополізував літературну культуру. Найбільше постраждала від звільнення селян среднепоместного його частину, сама передова в розумовому відношенні. Замість них піднявся новий клас - інтелігенція. Походження цього класу неоднорідне. Туди увійшли і багато представників розорився дворянства, але основою стали люди, які піднялися з нижчих, або, точніше, що примикають класів, які мали раніше відношення до сучасної цивілізації. Найбільше серед шістдесятників було людей, батьки яких належали до духовного звання. Усіх їх об'єднувала спільна риса - повне зречення від батьківських традицій. Син священика обов'язково ставав атеїстом, син землевласника - аграрним соціалістом. Бунт проти традицій - таким був девіз цього класу. Зберігати в таких умовах традиції літератури було вдвічі важче - і вони не збереглися. Від старих письменників було взято тільки те, що визнали корисним для Революції і Прогресу. Реформи справили величезні зміни в російському житті і відкрили нові дороги для сильних і честолюбних людей, які при колишньому режимі, ймовірно, зайнялися б писанням віршів або прози. Нові суди потребували в безлічі освічених і культурних людей. Швидке зростання капіталістичних підприємств залучав все нових і нових працівників, і кількість інженерів зросло в кілька разів. Нові теорії еволюції ввели в моду науку і зробили її привабливою. Атмосфера стала легше, благотворніше для будь-якої розумової діяльності. Політичний журнализм став не тільки можливим, але і вигідним; революційна діяльність поглинула чималу частину кращих представників молодого покоління. Було б помилкою вважати, що в умовах свободи література і мистецтво обов'язково переживають розквіт, якого не буває при деспотизмі. Частіше відбувається зворотне. Коли всяка інша діяльність утруднена, саме в літературу і мистецтво спрямовуються всі, хто шукає можливість виразити себе в розумовій праці. Література, як і все інше, вимагає часу і сил, і коли неважко знайти цікаве заняття в іншій сфері діяльності, не настільки вже багато хто може віддавати свій час музам. Коли раптово відкриваються нові області розумової праці, як це сталося в Росії в шістдесяті роки, умови стають особливо несприятливими для розвитку літератури як мистецтва. Коли ж ці області закриваються знову, то духовні безробітні знову йдуть в літературу. Мільтон, коли його партія була при владі, був політичним памфлетистом та адміністратором, - а коли його вороги здобули перемогу, написав Втрачений рай. Безпосередній вплив на літературу великих реформ Олександра II позначилося у відсутності нових людей. Шістдесяті-сімдесяті роки в історії російської літератури - час, коли великі твори створювали люди попередніх поколінь; молоде покоління, поглинене іншими видами діяльності, могло віддати літературі тільки своїх «запасних». І коли з наближенням вісімдесятих років атмосфера стала мінятися, молоде покоління все ще не могло пред'явити нічого, порівнянного з творіннями їх батьків. На небагатьох, що залишилися в живих представників великого покоління, дивилися як на самотні вершини, що залишилися від кращих часів, а найбільший з них, Толстой, і в довгі роки після свого звернення залишався, без сумніву, самої великої і значною фігурою в російській літературі, одиноким гігантом, несоразмерімим з пігмеями, товпляться біля його ніг.
|
||
| « Попередня | Наступна » | |
|
|
||
Інформація, релевантна " 1. КІНЕЦЬ ВЕЛИКОЇ ЕПОХИ " |
||
|
||