|
Якщо Ломоносов був батьком нової російської цивілізації, то батьком професіоналізму в російській літературі був Олександр Петрович Сумароков (1717-1777). Він народився в Москві, в хорошій дворянській московській сім'ї, виховувався в Петербурзькому кадетському корпусі, де придбав досконале знання французької мови і близьке знайомство з французьким класичною освітою. Сумароков не був ні аристократичним дилетантом, як Кантемир, ні вченим професором, як Тредіаковський і Ломоносов; він був перший в Росії джентльмен, дворянин, який обрав своєю професією літературу. Він писав багато, писав регулярно, особливо в тих жанрах, якими знехтував Ломоносов. Найважливішими його творами є п'єси, але і в недраматіческом роді він сделалмного цікавого. Його байки - перший досвід в тому жанрі, якому було призначено особливо процвести в Росії. Його сатири, в яких він іноді імітує прийоми народної поезії - дошкульні і дотепні нападки на архівороги свого класу - державних чиновників і суддівських. Але з усього, ним написаного, увагу читача поезії можуть ще й тепер залучити його пісні. Вони чудові воістину вражаючими метричними винаходами (яким навіть і наслідувати ніхто з його послідовників не зумів) і справжнім мелодійним даром. За темами ж вони повністю знаходяться в межах традиційної класичної любовної поезії. Сумароков був також першопрохідцем в журналізму (він видавав журнал Працьовита бджола, 1759) і в літературній критиці. Критика його, як правило, причеплива і поверхнева, але вона багато зробила для того, щоб прищепити російській публіці канони класицистичного смаку. Він був відданим послідовником Вольтера і пишався, що обмінявся з ним кількома листами. На авторитет Вольтера спирався він і тоді, коли став битися проти потворного смаку до сентиментального, який до кінця його життя став проникати в Росію у формі англійської сентиментальної драми. Марнославний і сором'язливий Сумароков був про себе надзвичайно високої думки і вважав себе росіянином Расином і Вольтером в одній особі. У відносинах з людьми він був дратівливий, образливий і нерідко дріб'язковий. Але його дратівливість і уразливість мала для письменницької професії майже таке ж значення, як спокійне гідність Ломоносова: на неї перестали дивитися зверхньо, і вона остаточно зайняла своє місце в суспільстві. Ломоносов і Сумароков встановили царство класицизму з незаперечним авторитетом «єдиного Буало» і його спадкоємця на критичному престолі - Вольтера.
Зрозуміло, поезія стала головним полемсраженія літературних амбіцій. Це поле було строго розділене на незмінні ділянки (жанри), кожен з яких мав свої вказаним форми, свій стиль і свій метр. Поети могли писати в декількох жанрах або навіть в кожному з них, але не могли їх змішувати. Жанри були нерівнозначні за важливістю і гідності і ділилися на високі, середні і низькі. Високими були трагедія, епос і урочиста ода. Нижче перебувала Горацианскую ода, пісня, сатира, казка у віршах (канонізована Лафонтеном), байка і фарс, бурлеск. Епос вважався найвищою формою поезії, і література не могла претендувати на самостійне значення, поки не привела на світ національного епосу. Ломоносов спробував створити епічну поему про Петра Великого, але залишив її, ледь почавшись. Михайло Херасков, дворянин молдавського походження (1733-1807), пієтистів і франкмасон, протягом багатьох років куратор Московського університету і один з найбільш освічених і шанованих людей XVIII століття, відновив спроби створення національного епосу. Він написав дві величезних оповідних поеми - Россиада (1779) та Володимир Відроджений (1785). Перша розповідала про взяття Казані Іваном Грозним; друга - про введення християнства Володимиром Святим. Зразком для їх стилю послужила вольтерівська Генриада. Россиада натхненна патріотичним культом героя. У Володимирі містичні тенденції і пієтизм автора виходять на перший план. Обидві поеми, особливо Россиада, були дуже популярні, і протягом деякого часу Хераскова вважали «російським Гомером». Він був одним з перших поетів XVIII століття, якого заперечив дев'ятнадцятий, але читачі Аксакова не забудуть, з яким ентузіазмом він, ще хлопчик, наприкінці 90-х років декламував пасажі з Хераскова.У єлизаветинської і катерининської Росії ода була важливим інститутом. Двір постійно вимагав од, і писання од приносило більше реальних і ощутімихрезультатов у формі пенсій та почестей, ніж будь-який інший рід письменницької діяльності. Природно, середній рівень одопісанія був низький. За винятком одного Державіна, все одописца часів Катерини були більш-менш неоригінальними наслідувачами Ломоносова. Найзнаменитішим з них був Василь Петров (1733-1801), що вознісся з дуже скромного положення до високих адміністративних посад єдино завдяки успіху своїх од при дворі. Петров багато років прожив в Англії і був прихильником і перекладачем Попа.
Приємний і більш досконалий поет - шурин Державіна, Василь Капніст (1757-1823), український дворянин і автор знаменитої сатиричної комедії, про яку ми ще будемо говорити. Він був самим вишуканим і елегантним поетом свого часу, і особливо йому вдавалася Горацианскую ода, «середній» рід поезії, що стоїть на півдорозі між справжньою одою і відверто фривольної піснею.З оповідних жанрів, крім епічного, два найпопулярніших - байка і казка у віршах - мали своїм родоначальником милий геній Лафонтена. Байка після Сумарокова була блискуче представлена Іваном Івановичем Хемницеру (1744-1784), близьким другом Державіна, першим російським байкарем, в байках якого прозвучала оригінальна нота. У цих байках є щось більше, ніж передчуття Крилова. Вони написані чудовим, міцним, народною мовою. Деякі відносяться до тих небагатьох віршам XVIII століття, які так і залишилися назавжди популярними. Найвідоміша, Метафізик, кумедна сатира на молодого вченого, щойно випущеного з Академії; він впав у яму і, коли батько хоче його витягнути за допомогою мотузки, він відмовляється скористатися мотузкою, поки не з'ясує її метафізичних властивостей. Після чого розсудливий батько втрачає терпіння і залишає сина філософствувати в ямі. Інший лафонтеновскіх жанр представлений Іполитом Богдановичем (1743-1803), як і Капніст, українським дворянином. У 1782 році він вразив всю читає публіку своєю поемою Душенька. Це віршований переклад лафонтеновскіх роману Любов Психеї і Купідона. Півстоліття Душенька вважалася вишуканим шедевром легкої поезії. Найнижчий розряд поезії - іроікоміческой поеми і фарси. Іроікоміческой поема процвітала в руках Василя Майкова (1728-1778), чий Єлисей, або Роздратований Вакх (1769) був улюбленим комічним читанням двох поколінь російських читачів. Він сповнений грубого, але мужнього реалізму і, після байок Хемницера, є кращим зразком НЕ підсолодженого розмовної мови того часу. «Бурлеск» породив кілька перелицовок Енеїди, одна з яких має особливий інтерес і історичну важливість. Це малоросійська Енеїда Котляревського (1798) - початок нової української літератури.
|
- Культурна спадщина античної Еллади.
Поезія в Стародавній Греції. Література: Антична лірика (БВЛ). М., 1963. Антична цивілізація. М., 1978. Брунов М.М. Пам'ятники афінського Акрополя. Парфенон і Ерехтейон. М, 1973. Віппер Б.Р. Мистецтво давньої Греції. М., 1972. Грецька трагедія. М., 1956. Гіро П. Побут і звичаї древніх греків. Смоленськ. 2000. Дмитрієва Н.А. Коротка історія мистецтва. М., 1986. Залеський М.М. Нариси історії античної
- § 21. Підрозділ науки
поезія створює їх за прикладом дійсно існуючих індивідів, але при цьому зовсім не відповідаючи законами дійсності, вводячи і ізмишляя речі за бажанням, яке ніколи не могло б здійснитися. Але саме це справа фантазії. Філософія залишає індивіди і робить своїм предметом не перші враження почуттів, але абстрактні від них поняття і займається їх з'єднанням і поділом, причому
- 9. ПОЕТИ-реаліст
поезія залишалася як і раніше романтичним втечею від реальної дійсності. Громадянська поезія в руках найбільш значних її представників стала справді реалістичної, але рядові громадянства барди часто були такими ж еклектика, як і поети «чистого мистецтва», а в покірності умовностей ще їх перевершували. Така, наприклад, плоска і нудна поезія дуже милого і
- ІСТОРІЯ РОСІЙСЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ З найдавніших часів до СМЕРТІ ДОСТОЄВСЬКОГО (1881)
Передмова автора Глава I. ДРЕВНЕРУССКАЯ ЛІТЕРАТУРА (XI-XVII ст.) 1. ЛІТЕРАТУРНИЙ МОВУ 2. ЛИТЕРАТУРНАЯ СИТУАЦІЯ 3. ОГЛЯД перекладних творів 4. КИЇВСЬКИЙ ПЕРІОД 5. ЛІТОПИСУ 6. ПОХІД ІГОРЯ І ЙОГО БРАТІВ 7. Між Києвом і Москвою 8. МОСКОВСЬКИЙ ПЕРІОД 9. МОСКОВСЬКІ ПОВЕСТИ 10. ПОЧАТОК ХУДОЖНЬОЇ ЛІТЕРАТУРИ 11. КІНЕЦЬ СТАРОЇ МОСКОВІЇ: Авакум Глава II. КІНЕЦЬ СТАРОДАВНЬОЇ
- Відомості про авторів
Бараш Петро Петрович - доктор фізико-математичних наук, головний науковий співробітник Інституту енергетичних проблем хімічної фізики РАН. Вессель Хорст - професор Берлінського університету ім. Гум-больта, учень і співавтор А. А. Зінов'єва. Геллер Михайло (1922-1997) - професор Сорбонни, історик і філолог. Гусейнов Абусалам Абдулкерімовіч - академік РАН, директор Інституту
- 5. МАЛІ ПОЕТИ
поезія була більш популярна в Росії, ніж будь-коли раніше чи після. Основною формою тоді стала байронічна повість у віршах: захоплення Байроном почалося в 1822 р. після пушкінського Кавказького бранця і Шильонского в'язня, перекладеного Жуковським, і тривало до кінця десятиліття. До раптово виниклої в 1829 р. моди на писання романів віршовані повісті були навіть «бестселерами».
- 1. ЗАГАЛЬНА ХАРАКТЕРИСТИКА
поезія - НЕ романтизм. Вона більш формальна, дієва, вибіркова - коротше кажучи, классична, ніж будь-яка інша поезія (або в усякому разі поетична школа) дев'ятнадцятого століття. У якомусь сенсі вона, пізніше дитя XVIII століття, відставала від часу. По тону і атмосфері Пушкіна порівнювали з Моцартом. Поети Західної Європи, всього ближче стоять по тону і почуттю до наших поетам Золотого століття, -
- 6. ПОЕТИ-еклектика
поезія передував їм Золотого століття, і чим художня проза, яка створювалася в їхній час. За небагатьма винятками поезії цього срібного століття не вистачає життєвої енергії, а техніка - уже без винятків - слабка і недостатньо свідома. Риса, властива всім поетам цього періоду - якої немає у романістів, - їх еклектизм, покірність компромісу. Вони не вірили в права поетичного
- Є. В. Зоріна, Н. Ф Рахманкулова. Філософія в питаннях і відповідях. - М.: ТК Велбі, Вид-во Проспект, - 336 с., 2007
- Е.А.Суханов. Цивільне право: У 4 т. Том 1: Загальна частина: Підручник 3-е видання, перероблене і доповнене. М. Волтерс Клувер. , 2008
Справжнє, третє, перероблене і доповнене видання підручника з цивільного права являє собою стабільний університетський курс цієї основоположної юридичної дисципліни, зміст і структура якого випробувані багаторічною практикою її викладання на юридичному факультеті Московського державного університету ім. М.В. Ломоносова. Підручник підготовлено авторським колективом
- Методичні вказівки.
Головне завдання цього заняття - познайомитися з найважливішими досягненнями давньоєгипетської культури, спадщина якої мало величезне значення для розвитку культури європейських і близькосхідних країн. У стародавньому Єгипті виникла одна з найдавніших систем писемності, пристосовувалися до еволюції самої мови. Точніше, таких систем писемності було декілька: ієрогліфічна, ієратичне,
|