Головна
Адвокатура Росії / Адвокатура України / Адміністративне право Росії і зарубіжних країн / Адміністративне право України / Арбітражний процес / Бюджетна система / Цивільний процес / Цивільне право / Цивільне право Росії / Договірне право / Житлове право / Земельне право / Конституційне право / Криміналістика / Лісове право / Міжнародне право (шпаргалки) / Нотаріат / Оперативно-розшукова діяльність / Правова охорона тваринного світу (контрольні) / Правознавство / Правоохоронні органи / Підприємницьке право / Прокурорський нагляд в Україні / Судова бухгалтерія України / Судова психіатрія / Судова експертиза / Теорія держави і права / Транспортне право / Трудове право України / Кримінальне право Росії / Кримінальне право України / Кримінальний процес / Фінансове право / Господарське право України / Екологічне право (курсові) / Екологічне право (лекції) / Економічні злочини
ГоловнаПравоГромадянське право → 
« Попередня Наступна »
Меггс П. Б., Сергєєв А. П .. Інтелектуальна власність. - М.: МАУП, 2000. - 400 с., 2000 - перейти до змісту підручника

6. Майнові права виконавців, виробників фонограм і організацій мовлення



У російському праві майнові інтереси виконавців забезпечуються закріпленням
за ними права на використання виконання або постановки в будь-якій формі, включаючи право на
отримання винагороди за кожний вид використання виконання або постановки. Само
виключне право на використання виконання або постановки в п. 2 ст. 37 Закону РФ "Про
авторське право і суміжні права" розкривається як право здійснювати або дозволяти
здійснювати наступні дії:
1) передавати в ефір або повідомляти для загального відома по кабелю виконання або
постановку, якщо використовувані для такої передачі виконання або постановка не були до цього
передані в ефір або не здійснюються з використанням запису;
2) записувати раніше не записане виконання або постановку;
3) відтворювати запис виконання або постановки, т. е. виготовляти екземпляри запису;
4) передавати в ефір або по кабелю запис виконання або постановки, якщо спочатку
ця запис була проведена не для комерційних цілей;
5) здавати в прокат опубліковану в комерційних цілях фонограму, на якій записані
виконання або постановка за участю виконавця.
Основною проблемою, з якою стикаються артисти-виконавці, є проблема так
званих чорних записів. Записи такого роду проводяться без дозволу виконавця прямо
на концерті або під час передачі по радіо. Цим порушуються як майнові, так і
немайнові особисті права виконавців. Зрозуміло, що доходу від цих записів артист не
має. Дуже часто записує техніка "чорних" фонограм значно знижує якість
звучання, і виконавець цілком може не відчувати бажання демонструвати таку запис
публіці. Таким чином, "чорні" записи не тільки представляють публіці неякісний
продукт, а й шкодять репутації виконавця. При цьому купити таку продукцію можуть любителі
музики і колекціонери. У ст. 1 (6) Римської конвенції сформульована вимога про те, що
країни-учасниці Конвенції мають забезпечити виконавцям охорону від "запису виконання
без їх дозволу що раніше не записаного твору" . У ст. 14 (1) Угоди ТРІПС також
міститься положення про охорону виконавця від "записи раніше не записував
твори". Аналогічна вимога міститься і в ст. 7 (ii) Договору ВОІВ про виконаннях і
фонограмах, сформульоване як виключне право виконавця "записувати своє раніше не записане виконання ".
Під, записом розуміється фіксація звуків і (або) зображень за допомогою технічних
коштів у який-або матеріальній формі, що дозволяє здійснювати їх неодноразове
сприйняття, відтворення або сповіщення (ст. 4 Закону РФ "Про авторське право і суміжні
права"). Іншими словами, поняттям "запис виконання" в даному випадку охоплюються як
звукозапису (фонограми), так і відеозапису. Останні незалежно від їх якості і
художніх достоїнств володіють правовим режимом аудіовізуальних творів.
Право на запис має для виконавців надзвичайно важливе значення. Поки виконання не
зафіксовано в записі, воно нерозривно пов'язане з самим виконавцем і не існує поза
діяльності останнього. Життя такого виконання обмежена часом звучання віршів чи
музики, тривалістю танцю або спектаклю і т. П. При цьому кожне нове виконання, навіть
якщо воно практично нічим не відрізняється від попередніх виконань, виступає в качестве.самостоятельного об'єкта суміжних прав. Виконавець може в будь-який момент при новому
виконанні внести в нього корективи або зовсім припинити подальше виконання
відповідного твору.
Приймаючи рішення про запис виконання, виконавець добровільно відмовляється від раніше
що була у нього можливості щодо здійснення повного контролю над виконанням.
Одночасно перед ним відкриваються такі перспективи використання виконання, які
раніше у нього були відсутні.
Право на запис віднесено законом до майнових прав виконавця, що, безумовно,
вірно. Однак не підлягає сумніву, що в ньому досить яскраво виражений і особистий інтерес, так
як з моменту запису виконання доступ до нього отримують не лише безпосередні глядачі та
слухачі, але й більш широка аудиторія, включаючи і майбутні покоління. Моральна
відповідальність виконавця за якість виконання, в якому виконавець вже нічого не може
виправити або змінити, багаторазово підвищується.
Але найбільше розширюються можливості з використання виконання. З моменту запису
виконання певною мірою "відривається" від свого творця. З'являється можливість
використання виконання без участі самого виконавця. На практиці, даючи дозвіл на
запис свого виконання, виконавець нерідко поступається окремі або навіть всі належні
йому права на використання виконання виробникові відповідної фонограми або
творцеві аудіовізуального твору.
Характеризуючи право на запис виконання, закон підкреслює, що в даному випадку мається
на увазі запис що раніше не записаних виконань і постановок. З урахуванням того, що кожне нове
виконання (постановка) є самостійним об'єктом суміжних прав, його запис має
розглядатися в якості запису ще записаного виконання (постановки). Тому сенс
наведеного вказівки закону полягає в відмежування першого запису від перезапису, т. Е.
Відтворення вже зробленого запису виконання. Виконавець має право контролювати
(дозволяти чи не дозволяти) не тільки відтворення запису (це самостійне право
виконавця, закріплене подп. 3 п. 2 ст. 37 Закону РФ " Про авторське право і суміжні права "),
але і запис кожного наступного виконання того ж самого твору. При цьому, хоча
кожне наступне виконання розглядається як новий об'єкт суміжних прав, щодо
якого виконавець володіє всім комплексом закріплених законом прав, не виключається
прийняття виконавцем, переуступити право на запис виконання конкретній особі,
обов'язку утримуватися від видачі дозволів на запис нових виконань того ж самого
твору.
Трансляція в ефір не записаного раніше виконання без дозволу виконавця зазіхає на
його інтереси і прямо, й побічно. Якщо публіка буде знати про трансляцію виконання, то
кількість проданих квитків на концерт виконавця буде менше. До того ж велика
ймовірність того, що деякі із слухачів запишуть транслюється виконання і що
деякі з таких записів підуть у продаж. З цієї причини ст. 1 (а) Римської конвенції
забороняється "передача в ефір або передача для загального відома по кабелю виконання без
згоди виконавця, якщо використовуване для такої передачі виконання не було раніше передано в
ефір або здійснюється з використанням запису ".
Стаття 6 (l) (i) Договору ВОІВ про виконання і фонограми містить аналогічну
формулювання: "(i) Забороняється передача в ефір або по кабелю для загального відома що раніше не
записаного виконання, якщо дане виконання не було раніше передано в ефір ".
Угода ТРІПС йде трохи далі і вводить заборону на "пряму трансляцію
виконання в ефір або по кабелю для загального відома" без згоди виконавця.
За змістом закону право передавати виконання або постановку в ефір або повідомляти для
загального відома по кабелю надає виконавцю можливість здійснювати самому або
дозволяти іншим особам дії з передачі в ефір або по кабелю так званого живого
виконання. Даний висновок випливає з кінцівки подп. 1 п. 2 ст. 37, а також подп. 4 п. 2 ст. 37
Закону РФ "Про авторське право і суміжні права", де говориться про передачу в ефір записи
виконання.
На перший погляд, не цілком зрозуміло обмеження розглянутого права вказівкою на те,
що виконання або постановка не повинні бути раніше передані в ефір. Оскільки кожне нове
виконання являє собою самостійний об'єкт суміжних прав, одне і те ж виконання
не може бути повторно передано в ефір, якщо тільки воно не зафіксовано в записі.
Єдиним випадком, коли можлива передача в ефір (по кабелю) раніше передавався в.ефір, але не записаного виконання, є його ретрансляція іншими організаціями мовлення,
яка може здійснюватися за згодою організації мовлення, провідною пряму трансляцію
виконання (подп. 1 п. 2 ст. 40, подп. 1 п. 2 ст. 41 Закону РФ "Про авторське право і суміжні
права ").
Підписана багатьма країнами Женевська конвенція про охорону інтересів виробників
фонограм від незаконного відтворення їхніх фонограм передбачає:
"Кожна держава-учасниця зобов'язується охороняти інтереси виробників фонограм,
є громадянами інших держав-учасниць, від виробництва копій фонограм без
згоди виробника і від ввезення таких копій кожного разу, коли згадані виробництво або
ввезення здійснюються з метою їх розповсюдження серед публіки, а також від поширення цих
копій серед публіки ".
Аналогічна охорона передбачена і в Договорі ВОІВ про виконання і фонограми:
"Виконавець має виключне право дозволяти пряме або непряме відтворення
записів своїх виконань у вигляді фонограм або в інших видах фіксації виконання ".
Пряме копіювання записаного виконання є порушенням авторського права або
суміжних прав практично у всіх країнах. Однак від країні до країни варіюється ставлення до
того, чи є порушенням авторського права копіювання манери виконання. Припустимо,
що якийсь співак точно копіює по запису манеру виконання відомого артиста У деяких
країнах, наприклад в США, таке копіювання не є порушенням авторських прав. Але в боротьбі
з таким копіюванням американський артист може скористатися іншими законами для захисту
своїх інтересів, наприклад законом про недобросовісну конкуренцію або законом про право на
публічну експлуатацію особистості.
Під відтворенням запису виконання (постановки), яке в самому Законі РФ "Про
авторське право і суміжні права" не розкривається, слід за аналогією з термінами
"відтворення фонограми" і "відтворення твору" розуміти виготовлення одного
або більше примірників запису або її частини на будь-якому матеріальному носії. Відтворення
запису виконання, або, що те ж саме, перезапис виконання, означає, таким чином,
розмноження матеріальних носіїв, на яких зафіксована запис одного і того ж
виконання. Якщо робиться запис нового виконання тим же виконавцем того ж самого
твори, такі дії повинні кваліфікуватися як запис виконання, а не
відтворення запису. Чи не є відтворенням запис і передача виконання в ефір або
по кабелю, оскільки тут не з'являється нових матеріальних носіїв запису виконання. Якщо
ж глядачі або слухачі виробляють запис переданого в ефір або по кабелю виконання, вони
 здійснюють або запис виконання (якщо в ефір або по кабелю передається "живе"
 виконання), або відтворення запису виконання (якщо передача виконання в ефір або по
 кабелю виробляється з використанням запису виконання). Зазначені дії відповідно до
 п. 2 ст. 42 Закону РФ "Про авторське право і суміжні права" припустимі лише в особистих цілях.
 Коли записане виконання передається в ефір або відтворюється для публіки
 (Наприклад, в дискотеці), рівень охорони прав авторів музики і авторів слів вище рівня охорони
 прав виконавців і виробників фонограм. Перші користуються охороною авторських прав в
 повному обсязі. Виконавці та виробники фонограм відповідно до Римської конвенції
 мають охорону меншого обсягу, а в країнах, які не є учасниками цієї Конвенції
 (Наприклад, в США), не мають ніякої охорони. Стаття 12 Римської конвенції говорить: "Якщо
 фонограма опублікована в комерційних цілях, або якщо відтворення фонограми
 використовується для передачі в ефір або по кабелю для загального відома, що транслює
 компанія виплачує одноразову помірна винагорода або виконавцю, або
 виробнику фонограми, або обом разом. Умови розподілу винагороди між
 зазначеними особами за відсутності згоди між ними визначається відповідно до
 внутрішнім законодавством ".
 Російське законодавство, як і законодавство більшості інших європейських
 країн, по-різному визначає умови використання записів, зроблених для некомерційних
 цілей, з одного боку, і для комерційних цілей - з іншого. Некомерційні записи виконань
 нерідко створюються самими виконавцями для їх особистих архівів, подальшої роботи над
 виконанням, участі у відбіркових турах конкурсів виконавців і т. п. В окремих случаях.некоммерческіе записи виконань можуть робитися і без згоди виконавців (см., Наприклад, п.
 2 ст. 42 Закону РФ "Про авторське право і суміжні права"). При будь-яких варіантах такі записі не
 можуть використовуватися без спеціального дозволу виконавців у яких-або інших цілях, крім
 тих, для яких вони створювалися Зокрема, для того щоб така запис виконання була
 передана в ефір або повідомлена для загального відома по кабелю, необхідно отримати згоду
 виконавця.
 Зацікавленість виконавця в тому, щоб дане питання вирішувалося з його участю,
 досить очевидна. Запис виконання, зроблена не для комерційних цілей, як правило, не
 призначається для широкої аудиторії. Тому виконавець сам вирішує питання про те, гідна
 Чи запис конкретного виконання для передачі в ефір або по кабелю. Оскільки закон нічого не
 говорить про те, в яких цілях запис виконання передається в ефір або по кабелю, слід виходити
 з того, що згода виконавця потрібно у всіх випадках, а не тільки тоді, коли при
 здійсненні цих дій переслідуються комерційні цілі.
 По-іншому йде справа з передачею в ефір або по кабелю записів виконань,
 опублікованих в комерційних цілях. Даючи згоду на такий запис, виконавець повинен
 усвідомлювати, що відтепер використання запису виконання виходить з-під його повного контролю. У
 Зокрема, відповідно до п. 1 ст. 39 Закону РФ "Про авторське право і суміжні права"
 комерційна фонограма із записом виконання може передаватися в ефір або по кабелю
 якими зацікавленими особами без згоди виконавця, але з виплатою винагороди.
 Зазначене винагороду, распределяемое між виконавцем і виробником фонограми,
 виплачується за використання комерційної фонограми шляхом: а) публічного виконання
 фонограми, б) передачі фонограми в ефір; в) повідомлення фонограми для загального відома
 по кабелю. Збір, розподіл і виплата такої винагороди здійснюються однією з
 організацій, які управляють правами виробників фонограм і виконавців на колективній
 основі. Якщо цією угодою не передбачено інше, зазначена винагорода розподіляється
 між виробником фонограми і виконавцем порівну.
 У Договорі ВОІВ про виконання і фонограми сформульовані положення про права
 виконавців і виробників фонограм на поширення записів. Стаття 8 (1) Договору
 говорить:
 "Виконавці користуються виключним правом дозволяти відкритий продаж чи інші
 форми передачі у власність правомірно опублікованих фонограм ".
 Стаття 12 (1) регулює питання про права виробників фонограм таким чином:
 "Виробники фонограм користуються винятковим правом продавати або іншим
 чином передавати у власність оригінали та копії своїх фонограм ", але відповідно до
 Договором це право обмежене принципом вичерпання прав (правом першого продажу). Статті
 8 (2) і 12 (2) наступним чином регулюють це питання:
 "Ніщо в даному Договорі не повинно обмежувати свободу договірних Сторін в
 визначенні умов, якщо такі будуть, відповідно до яких виникає вичерпання прав,
 зазначених у частині 1. Вичерпання прав виникає після першого продажу або іншої передачі
 права власності на оригінал або копію фонограми, дозволених їх виробником ".
 Російський авторський закон не закріплює за виконавцями загального права на
 поширення запису виконання. Це ясно випливає з подп. 5 п. 2 ст. 37 Закону РФ "Про
 авторське право і суміжні права ", відповідно до якого виконавцям гарантується лише
 одна з правових можливостей, що входять до складу права на розповсюдження, а саме право на
 здачу в прокат запису виконання, причому не будь-якого запису, а тільки фонограми.
 Пояснюється це, мабуть, тим, що право на розповсюдження примірників запису виконання
 виникає у особи, яка здійснила за згодою виконавця відтворення запису виконання, т. е.
 або у виробника фонограми, або у творця аудіовізуального твору. У такому
 підході навряд чи можна угледіти обмеження прав виконавців. Адже перш ніж поширювати
 запис виконання, її необхідно розмножити, а контроль над відтворенням залишається за
 виконавцем, який дає на нього свою згоду. Якщо ж записом і відтворенням запису
 виконання виконавець займається самостійно, то він одночасно стає
 виробником фонограми чи творцем аудіовізуального твору, а значить, володіє і
 правом на розповсюдження запису виконання.
 Що стосується виробників фонограм, то відповідно до підлий. 3 п. 2 ст. 38 Закону РФ
 "Про авторське право і суміжні права" вони здійснюють повний контроль над
 поширенням примірників фонограми. При цьому Законом названі два найбільш тіпічних.способа поширення фонограм, а саме їх продаж і здача в прокат, що не
 вичерпують собою всіх можливостей виробників фонограм. В рівній мірі неприпустимий
 без їх згоди введення примірників фонограм в цивільний оборот шляхом обміну, дарування та т. д.
 Прокат фонограм в порівнянні з прокатом відеокасет являє собою велику
 загрозу майновим правам володаря економічних прав на них. Загроза ризику полягає в тому,
 що люди, які беруть касети на прокат, переписують їхні будинки для своїх потреб. Більшість людей
 дивиться записаний фільм один раз, любителі музики слухають записані твори знову і
 знову. Тому і в Угода ТРІПС, і в Договір ВОІВ про виконання і фонограми
 введені положення, що вимагають обмеження права прокату. Зокрема, в Договорі ВОІВ право
 вирішувати питання про здачу фонограми в прокат закріплено за виконавцями та виробниками
 фонограм. Обидва міжнародних документа дозволяють державам-учасникам міняти
 існуючу систему виплати винагород за здачу в прокат такої фонограми. Так,
 наприклад, є системи, в яких стягуються за прокат гроші надходять в об'єднання по
 управління правами виконавців і виробників фонограм, а потім розподіляються між
 ними. Є й інші системи, в яких певним податком обкладаються власники
 копіювального обладнання та виробники так званих чистих компакт-дисків (т. е. НЕ
 мають записи). Інший підхід, хоча він і легше реалізується, може не виправдати себе з
 економічної точки зору. Чисті компакт-диски можуть бути використані, наприклад, для
 переписування на них записів з дисків, взятих на прокат. Хоча не виключено, що вони можуть
 використовуватися для цілком законних цілей розміщення на них масивів комп'ютерної
 інформації, коли потрібно економити обсяги пам'яті жорстких дисків самого комп'ютера. І було
 б неправильно оподатковувати таке правомірне використання компакт-дисків для того,
 щоб мати можливість платити винагороду виконавцям.
 Право виконавця здавати в прокат опубліковану в комерційних цілях фонограму з
 записом виконання визначено в російському законодавстві найменш вдало порівняно з
 іншими правами виконавця. По-перше, виконавець, строго кажучи, володіє не правом на
 здачу в прокат фонограми із записом виконання, а лише правом на отримання особливого
 винагороди за даний вид використання свого виконання. Право ж на здачу фонограми в
 прокат належить виробнику фонограми (подп. 3 п. 2 ст. 38 Закону РФ "Про авторське
 право і суміжні права "), до якого воно переходить при укладанні договору на запис
 виконання (постановки) на фонограму (подп. 5 п. 2 ст. 37 Закону РФ "Про авторське право і
 суміжні права "). Тому лише тоді, коли фонограма створена самим виконавцем, за ним
 зберігається право здавати її в прокат, хоча при цьому він виступає вже в якості виробника
 фонограми.
 По-друге, абсолютно не ясно, хто і в якому порядку повинен виплачувати виконавцю
 належну винагороду. Підпункт 5 п. 2 ст. 37 Закону РФ "Про авторське право і суміжні
 правах "відсилає до ст. 39 Закону, яка присвячена зовсім іншим видам використання
 виконання, записаного на фонограмі, опублікованій в комерційних цілях, і здачу
 фонограм в прокат взагалі не регламентує.
 По всій видимості, в Законі допущена помилка, яку необхідно виправити. Оскільки
 право на здачу фонограми в прокат належить, по суті, не виконавцю, а виробнику
 фонограми і реалізується ним шляхом видачі дозволів конкретним користувачам фонограм,
 сдающим їх в прокат, винагороду за даний вид використання виконання, записаного на
 фонограмі, спочатку акумулюється у виробника фонограми. Останній в
 Відповідно до підп. 5 п 2 ст. 37 Закону має передати частину отриманої винагороди
 виконавцю, виконання якого записано на фонограмі. Оскільки зазначена норма
 сформульована імперативно, відмова виконавця від належної йому винагороди за
 даний вид використання виконання був би недійсним. Що ж до конкретної
 пропорції, в якій розподіляється винагорода, отримана від здачі фонограми в прокат,
 то вона встановлюється договором на запис виконання або постановки на фонограму.
 Завершуючи аналіз розглянутого права виконавця, вкажемо на те, що воно діє лише
 відносно виконання, записаного на фонограму. Якщо виконання за згодою виконавця
 зафіксовано на відеозаписі, правом на здачу її в прокат володіє творець аудіовізуального
 твори, який несе обов'язок з виплати виконавцю спеціального винагороди
 за даний вид використання відеозапису лише тоді, коли це прямо передбачено договором з
 виконавцем ..? .
 Договір ВОІВ про виконання і фонограми містить положення про управління правами,
 у своїй суті однакові до положень з цього питання, сформульованими в Договорі ВОІВ
 з авторських прав, які обговорювалися вище.
 У Римській конвенції не міститься положень щодо немайнових прав
 виконавців. Цю прогалину заповнюється положеннями Договору ВОІВ про виконаннях і
 фонограмах, які наділяють виконавця такими немайновими правами, як право
 на ім'я і право на захист виконання від спотворень та інших посягань, за своїми властивостями
 подібними з немайновими авторськими правами, сформульованими в положеннях
 Бернської конвенції. Разом з тим у відношенні деяких немайнових прав діють
 обмеження об'єктивного характеру. Наприклад, обмеження права на ім'я в разі
 виконання симфонічним оркестром музичного твору. Тут немає необхідності
 у вказівці імені кожного музиканта в оркестрі. Тому в Угоді ТРІПС, в повному
 Відповідно до Бернської конвенції, також немає вимоги обов'язкового дотримання всіх
 немайнових прав виконавців. У цьому, як видається, знаходить відображення те
 лобіювання, яке мало місце з боку США в ході підготовки Угоди,
 оскільки саме Сполучені Штати не цілком відповідають прийнятим міжнародним
 стандартам охорони немайнових прав. Факт включення положень про охорону
 немайнових прав виконавців і виробників фонограм в Договір ВОІВ може
 утруднити для США приєднання до цього документу.
 У Законі РФ "Про авторське право і суміжні права", як і в Договорі ВОІВ про
 виконаннях і фонограмах, названі два особистих немайнових права виконавців, а
 саме право на ім'я і право на захист виконання або постановки від всякого викривлення або
 іншого зазіхання, здатного завдати шкоди честі та гідності виконавця. Право на
 ім'я означає можливість виконавця вимагати, щоб за будь використанні його
 творчої інтерпретації твору згадувалося його дійсне або вигадане
 ім'я, яке при цьому не повинно спотворюватися. Право на ім'я не може відчужуватися і охороняється
 безстроково.
 Право на захист виконання або постановки від спотворення те саме праву автора на
 захист репутації, оскільки забезпечує доведення виконання до третіх осіб в його
 первісному вигляді. Іншими словами, будь-які поправки, зміни, доповнення, які
 дозволяє робити сучасна техніка, можуть вноситися тільки за згодою виконавця.
 Розглядається право, однак, не убезпечує виконавця від наслідувачів. Наприклад,
 естрадний співак, музикант або актор не можуть заборонити іншим виконавцям запозичувати їх
 манеру і форму виконання, хоча б це, на їх думку, завдає шкоди їх репутації.
 Поряд з названими особистими немайновими правами виконавець, безумовно,
 володіє і правом авторства на своє виконання, хоча закон про нього прямо і не згадує. Як вже
 зазначалося, виконання на відміну від інших об'єктів суміжних прав є результатом
 творчої діяльності, з приводу створення якого цілком можливий спір як між особами,
 претендують на співавторство, так і між дійсним творцем виконання і особою,
 видає чуже виконання за своє. Зрозуміло, такий спір практично може виникнути лише
 тоді, коли виконання зафіксовано в записі і певною мірою "відірвалося" від свого
 творця. Лише визнання за виконавцем особливого права авторства здатне забезпечити його
 інтерес у тому, щоб всі треті особи вважалися з фактом створення виконання саме їм, а не
 яким-або іншою особою. Звичайно, у багатьох випадках даний інтерес може бути захищений з
 допомогою належить виконавцю права на ім'я, однак аж ніяк не завжди. Наприклад,
 неможливо спертися на дане право при збігу імен виконавців, анонімної записи
 виконання і т. п. Сказане свідчить про доцільність прямого закріплення в законі
 права авторства виконавців.
 « Попередня
 Наступна »  = Перейти до змісту підручника =
 Інформація, релевантна "6. Майнові права виконавців, виробників фонограм і організацій мовлення"
 I. Введення. Основні інститути права інтелектуальної власності
  1.   майнових прав авторів 1. Вичерпання прав або "право першого продажу" 2. Вільне використання 3. Обов'язкове оформлення дозволів на використання авторських творів (примусове ліцензування) а. Музичні твори б. Переклади 4. Обмеження права на репродукування К. Невід'ємні авторські права 1. Немайнові права 2. Droit de suite, або право слідування Л.
     Б. Виникнення міжнародних стандартів та міжнародних організацій
  2.   майнового характеру на результати інтелектуальної і в першу чергу творчої діяльності, а також на деякі інші прирівняні до них об'єкти, конкретний перелік яких встановлюється законодавством відповідної країни з урахуванням прийнятих нею міжнародних зобов'язань. В даний час термін "інтелектуальна власність" лішь.в історичному плані пов'язаний з теорією
     А. Суміжні права
  3.   майнові, так і майнові права. Права Виробників фонограм, організацій ефірного та кабельного мовлення, чий внесок є технічним, охоплюють собою лише майнову сферу. Іншими є і тимчасові рамки дії суміжних прав. Відповідно до ст. 43 Закону про авторське право вони діють, за загальним правилом, протягом 50 років з дати першого виконання або
     4. Договір ВОІВ з авторських прав.
  4.   прав 16 містить додаткові положення, розвиваючі положення Угоди ТРІПС, як з матеріальної, так і з процесуальної стороні проблеми Даний Договір містить вимогу про те, що, підписавши його країни повинні заборонити наступне: 1) дії в обхід технологічних заходів охорони прав суб'єктів авторського права і 2) маніпуляції з "правом управління інформацією" з тим, щоб
     9. Право на інші форми публічної передачі
  5.   майновим правам авторів, ніж передача в ефір, оскільки є прекрасним замінником купуються для домашніх колекцій записів. В Інтернеті зараз відбуваються дві радикальні зміни. Перша пов'язана із збільшенням швидкості передачі інформації на домашні комп'ютери. Кожне нове покоління комп'ютерів є більш потужним. В результаті інформація передається і обробляється швидше.
     I. Введення. Основні інститути права інтелектуальної власності
  6.   майнові права на всі ті результати інтелектуальної діяльності і прирівняні до них об'єкти, які визнаються і охороняються законом. З урахуванням спільності ряду об'єктів інтелектуальної власності та що склалася в розглянутій області системи джерел права зазначена підгалузь російського цивільного права звичайно підрозділяється на чотири відносно самостійних інституту,
     6.Крестьянскій або пролетарський соціалізм? (Ідеї, організації, діячі)
  7.   права ». Сам С. Нечаєв був з різночинців. Маючи за спиною кінчену самоучкою гімназію, він викладав закон Божий в парафіяльному училищі і був вільним слухачем університету. Невеликого зросту, худенький, нервовий, С. Нечаєв володів сильною волею, завзятістю, енергією в поєднанні з крайнім самолюбством, владністю. Щиро вболіваючи за народ і ненавидячи чиновницько плем'я, ця людина своєю переконаністю і
     1.Економіка і соціальна структура
  8.   майнової нерівності, продовжуючи жахливих розмірів податное пограбування селян. Селянство Росії задихалося від малоземелля, обострившегося ще більше до початку XX століття у зв'язку з ростом на 40 млн. сільського населення. До 1897 року той клаптик землі, який був залишений селянинові після звільнення, став майже вдвічі менше (2,6 десятин на чоловічу душу замість 4,8 десятин). Наділ не
     Драма «розселянення»
  9.   права селян у сфе-ре володіння і розпорядження засобами виробництва. У лютому 1930 р. було скасовано в районах суцільної колективізації дію закону про дозвіл оренди землі та про застосування найманої праці в одноосібних селянських господарствах. У березні 1930 р. був опублікований розроблений за вказівкою ЦК ВКП (б) Зразковий статут сільгоспартілі. Цей статут (який в порушення всіх
     2. ПОНЯТТЯ ПІДВІДОМЧОСТІ, ЇЇ ВИДИ
  10.   майнового характеру. Характер правовідносин, спори з яких розглядають арбітражні суди, визначає категорії підвідомчих-жавних ним справ: це справи цивільні та адміністративні. Таким чином, не вид суду або гілки судової влади зумовлює форму судочинства, а предмет судової діяльності, юрисдикції суду, коло питань, що входять у його компетенцію. При цьому Кодекс враховує
    имущественного характера. Характер правоотношений, споры из которых рассматривают арбитражные суды, определяет категории подведом-ственных им дел: это дела гражданские и административные. Таким образом, не вид суда или ветви судебной власти предопределяет форму судопроизводства, а предмет судебной деятельности, юрисдикции суда, круг вопросов, входящих в его компетенцию. При этом Кодекс учитывает