Головна |
« Попередня | Наступна » | |
СЕРЕДНІХ СТОЛІТТЯ І РЕНЕСАНС |
||
Ніхто сьогодні не заперечує високу цінність середньовічних творів мистецтва. Але як тоді пояснити те дивне презирство, жертвою якого вони були до XIX в.? Хто скаже, чому починаючи з епохи Ренесансу самі начебто кращі художники, вчені, мислителі вважали своїм обов'язком виказувати цілковиту байдужість до сміливих витворам неоціненої епохи, найвищою мірою своєрідною і чудово виражала французький геній? У чому підгрунтя такий крутий зміни громадської думки і подальшого настільки довгого відкидання і заперечення готичного мистецтва? Виною чи того невігластво, мінливість моди, збоченість смаку? Бог знає. Французький письменник Шарль де Ремюза41 вважає, що початкова причина настільки незаслуженого зневаги полягає в дивовижному факті - відсутності літератури. «Епоха Ренесансу, - заявляє він, - поставилася до середньовіччя з презирством, так як французька література у власному розумінні слова, література пізніша стерла сліди попередніх століть. А між тим середньовічна Франція являла собою яскраве видовище. Її піднесений і суворий дух знаходив задоволення в роздумах на серйозні теми, в глибоких дослідженнях; строгою мовою без прикрас він викладав натхненні істини і найтонші гіпотези. Зрозуміло, ці писання не так служили людині, скільки розвивали його розум. І хоча середньовічну літературу прославили своїми творіннями багато чудові люди, для теперішніх поколінь її як би не існує. А все тому, що, хоча у неї був свій дух, свої ідеї, вона не виробила своєї власної мови. Скотт Еріугена місцями нагадує Платона, як ніхто інший він уособлює собою свободу філософствування, він сміливо воспаряет в емпіреї, де блищать блискавки істини. У своєму IX в. він мислив, не озираючись на авторитети. Святий Ансельм - самобутній метафізик, чий вчений ідеалізм часто вливає свіжу кров у народні вірування. Ансельм задумав і здійснив зухвалу спробу підступити безпосередньо до самого поняття божества. Його богослов'я - богослов'я чистого розуму. Святий Бернард то блістателен і вправний, то серйозний і урочистий. Містик, як і Фенелон, він нагадує діяльного невигадливого Боссюе, його слово в чому вирішальне, і сам він керує королями замість того, щоб лестити і служити їм. Його нещасливий суперник, його благородна жертва, Абеляр привніс в діалектичну науку невідому доти строгість і відносну ясність, що свідчили про енергійний і гнучкому розумі, покликаному все осягнути, все пояснити. Його велике призначення - у поширенні ідей. Елоїза пристосувала свою суху і педантично точну мова для передачі вишуканих почуттів висококультурної людини, страждань гордої і ніжної душі, проявів безнадійної пристрасті. Іоанн Солсберійський - проникливий критик, його погляд був постійно спрямований на роботу людського духу, чиї досягнення, чиї руху і вигини він описував дивно правдиво і з небаченим неупередженістю. Він немов передбачив мистецтво суто нашого часу, цю здатність оцінювати інтелектуальне життя суспільства ... Святий Фома, уклавши в собі разом всю сучасну йому філософію, неабиякою мірою випередив філософію наших днів. «Французька література походить не від них. Вона не посилається на їх авторитет, що не прикрашає себе їх іменами, навпаки, вона ставить собі в заслугу, що викреслила їх з людської пам'яті ». Звідси можна зробити висновок, що, якщо середньовіччя отримало в спадок дух, епоха Ренесансу задалася лукавою метою полонити нас буквою ... Міркування Шарля Ремюза якоюсь мірою вірно для початкової пори середньовіччя, коли інтелектуальне життя була підпорядкована візантійським впливу і ввібрала римські доктрини. Щодо наступного століття це міркування багато в чому втрачає свою переконливість. Неможливо, наприклад, відмовити у відомому чарівливості - результаті великої досконалості форми - творам циклу про лицарів Круглого столу. Тібо, граф Шампанський, у своїх Піснях короля Наварри, Гійом де Лоррис і Жеан (Jehan, Іоанн) Клопінель, автори Романа про Розу, всі наші трувери і трубадури XIII і XIV ст., Не володіючи такою ж схильністю до піднесеним міркуванням, як учені філософи, їх попередники, вміють приємно висловлюватися і часто ведуть мову з витонченістю і витонченістю, властивими літературі наших днів. Ми, таким чином, не можемо второпати, з якої статі Ренесансу заманулося дорікати середні століття в уявної літературної ущербності, а тим паче таврувати його і представляти якимсь зачатком цивілізації, ледве вийшла зі стану варварства з притаманним йому хаосом. Що стосується нас, то ми вважаємо, що середньовічна думка проявляє себе насамперед як думка наукова. Мистецтво і література для неї - лише смиренні слуги традиційної науки. Їх першорядна місія - висловлювати на символічній мові ті істини, які середньовіччя успадкувало від античності і вірним зберігачем яких воно себе зарекомендувало. Займаючись суто алегоричним тлумаченням образів, підкоряючись тим же самим правилам, що й притча, що приховує від непосвяченого сенс християнської містерії, мистецтво та література відчувають явну скрутність і демонструють певну відсутність гнучкості, але строгість і простота манери, незважаючи ні на що, надають цим творам незаперечну своєрідність. Звичайно, образ Христа, яким він представлений на романських портиках, де Ісус в центрі містичної мигдалини (amande mystique) 42 * оточений чотирма євангелічними тваринами, не здасться особливо привабливим. Для нас досить і того, що його божественність підкреслюється притаманними йому символами і виявляє себе як провісниця таємного вчення. Колос середньовіччя зовсім не звалився разом на схилі п'ятнадцятого століття. Місцями його дух довго пручався новим віянням. Агонія тривала до середини наступного століття, і в декількох будівлях того часу ми ще виявляємо філософський імпульс, ту глибинну мудрість, яка за три століття породила безліч нетлінних творінь. Не звертаючи уваги на їх більш пізніше споруда, ми зупинимося на цих нехай менш цінних, але несуть в собі той же високий сенс творах мистецтва в надії розпізнати таємну ідею, символічно представлену їх творцями. Ці будівлі - останні пристанища стародавньої езотерики, прихистку традиційної науки, настільки рідкісні сьогодні, і ми, незважаючи на їх призначення, на їх утилітарну бік, відносимо їх до області герметичній символіки та зараховуємо до художнім втіленням високих філософських істин. Угодно чи приклад? Ось чудовий тімпан43, що прикрашав в далекому XII в. ворота старого Реймського будинки [V]. Сюжет його ясний і без пояснювальної написи. Під високою аркадою, куди вписуються два інших полукружья, вчитель у повчання учневі показує пальцем на коментований їм уривок на сторінках розкритої книги. Внизу молодий силач душить якесь чудовисько, судячи з усього, дракона - видно лише голова і шия звіра. Поруч - обнімаються юнак і дівчина. Таким чином, Ведення постає тут повелителем Сили і Любові, демонструючи перевагу розуму над матеріальними проявами сили і почуття. Чи могло бути, щоб господар оселі, на стіні якого виражена подібна думка, чи не був якимось невідомим філософом? Як можемо ми відмовити собі у визнанні того, що цей барельєф - символічне втілення задуму освіченого розуму, високоосвіченої людини, схильного до вчених занять і службовця прикладом для інших? Немає ніякої причини виключати цю будівлю з числа емблематичних творінь, які ми припускаємо досліджувати, присвоївши їм назву Філософських обителей. III
|
||
« Попередня | Наступна » | |
|
||
Інформація, релевантна "середніх СТОЛІТТЯ І РЕНЕСАНС" |
||
|