загрузка...

трусы для полных
« Попередня Наступна »

15. Костюмних ДРАМА

До кінця сорокових років псевдоромантического драма Кукольника і їй подібні перестали користуватися успіхом. Тільки через десять років почалося нове рух з метою пожвавити драму у віршах. Прикладом послужив пушкінський Борис Годунов. Зачинателем руху став поет Мей, який написав умовну і солодкаво драму Псковитянка (1860) з часів Івана Грозного; вона відкрила собою цілу серію п'єс, написаних білим віршем на сюжети російської історії. Як і Пушкін в Борисі Годунові, драматурги цієї школи чесно намагалися бути історичність і дати справжню картину часу, яким вони його собі уявляли. Їх п'єси побудовані, як правило, на глибоких знаннях і ретельному вивченні обраного періоду, чому дуже допомогли великі досягнення російських істориків середини століття. Сюжети бралися з історії допетрівською Русі, головним чином, з московського періоду. Але незважаючи на солідну історичну підготовку, що лежала в основі більшості цих п'єс, в них ніколи навіть не пахне давньоруським духом. Для авторів, і ще більше для глядачів, давня Русь була насамперед країною мальовничих і розкішних «боярських костюмів». Життя її бачилася крізь призму європейської романтичної драми, і мотив романтичної любові, настільки чужий духу реальної Московії, був у кожній п'єсі майже неминучий. Головним недоліком всіх цих п'єс була їхня мова (то був умовний мову тодішньої поезії, нашпигований виразами, почерпнутими з давніх документів і з фольклору) і особливо їх віршований розмір (білий вірш). Крім технічної розхлябаності, властивої поетам того періоду, яка в безріфменном метрі і в руках людей (як Островський), що навчилися мистецтву версифікації в сорокарічному віці, виявлялася особливо очевидно - російська білий вірш навіть у руках Пушкіна залишався самим неросійським розміром і завжди нагадував переклад; єдино , де романтичний білий вірш ефективний, - це Маленькі трагедії Пушкіна, але там всі сюжети взято з чужоземної життя.
Його використання в драмах з життя московського періоду особливо недоречно. І нарешті, Борис Годунов і загальний зразок - історичні драми Шекспіра - винні в надмірності деталей і в тому, що сцена переповнена другорядними персонажами. Загалом, всю цю школу в цілому можна вважати нікуди не придатною, найменш оригінальною і значною в історії російської літератури.

Але це не означає, що п'єси кращих її представників позбавлені яких би то не було достоїнств. Хроніки Островського (1862-1868) явно сама нецікава частина його творчості, хоча історично вони часто цікаві і дають поживу для роздумів. Його нездатність до відбору історичного матеріалу і монотонний вірш роблять ці його п'єси малоцікавим читанням. Краще за інших придуманий Воєвода (1865; потім ішов під назвою Сон на Волзі, 1885). Ця п'єса явно сценічна, але й мова, і вірш як і раніше залишають бажати кращого. Набагато краще Снігуронька, єдина поетична романтична комедія російською мовою. Заснована на дещо наївною інтерпретації міфологічного матеріалу, вона просякнута тією атмосферою поезії, яку так майстерно створив Островський в Грозі. Але в Снігуроньці поезія природи пройнята тонким гумором, завдяки якому навіть вкрай недосконалий білий вірш Островського стає більш прийнятний. У піснях же Островський нарешті подолав свою обмеженість і несподівано створив вірші, настільки нагадують фольклор, що їх можна навіть порівняти з некрасовскими.

Олексій Толстой вище Островського як історичний драматург. Хоча все сказане раніше про школу в цілому пріложімо і до нього, хоча білий вірш його драми набагато нижче його ж римованих ліричних оповідних і гумористичних віршів, знаменита історична трилогія (Смерть Івана Грозного, 1866; Цар Федір Іоаннович, 1868, і Цар Борис, 1870 ) до деякої міри заслужила свою високу репутацію.

У сенсі ідей ці п'єси цікаві і змушують думати. Вони повні чудово написаних характерів. Найчастіше вони вражають більш розумом і проникливістю, ніж справжнім художнім уявою. Але в образі царя Федора Олексію Толстому вдалося створити одну з найцікавіших постатей в російській літературі - доброго і слабкого государя з безпомилковим почуттям справедливості і повною нездатністю змусити свого підступного радника коритися його доброї волі.

З інших історичних драматургів назву лише Дмитра Васильовича Аверкиева (1836-1905), який пішов далі інших в нафаршіровиваніі білого вірша мішурним-фольклорними і «московітскіх» виразами, а стару Москву зображував як слов'янофільський рай.

Головний інтерес всієї цієї драматургії - в її зв'язку з набагато більш потужно зростаючої російською оперою. Лібреттист Римського-Корсакова Бєльський був один з кращих авторів для опери, але головне - може похвалитися спорідненістю з одним з кращих трагічних поетів епохи - Модеста Мусоргського. Мусоргський сам написав лібрето Хованщина і з великим мистецтвом переробив пушкінського Бориса Годунова, зробивши з нього народну драму. Він безперечно мав не тільки музичним, а й драматичним генієм, але, на жаль, історик літератури не має права ні привласнити його, ні відокремити текст від музичної фактури його драм. Мусоргський за духом дуже відрізнявся від своїх сучасників драматургів, і справжня рідня його в літературі - це Некрасов і Достоєвський.

загрузка...
« Попередня Наступна »
= Перейти до змісту підручника =
Інформація, релевантна " 15. костюмних ДРАМА "
  1. Додаткова література
    Авторитаризм і демократія в країнах, що розвиваються. (Відп. ред. В.Г. Хорос). - М., 1996. Бергер Я.М. Модернізація і традиція в сучасному Китаї. - Поліс, 1995. - № 5. Ільїн М.В. Політична модернізація: нескінчена драма на три дії. - Стратегія, 1998. - № 1. Ільїн М.В. Ритми і масштаби змін (О поняттях «процес», «зміна», «розвиток»). - Поліс, 1993. - № 2. Капустін Б.Г.
  2. Джерела та література
    Бердяєв Н.А. Витоки і зміст російського комунізму. - М., 1990. Борисов Ю.С., Куріцин В.М., Хвал Ю.С. Політична система кінця 20-х - 30-х років. Про Сталіна і сталінізм / / Історики сперечаються. - М., 1988. Калганов А, Бузгалін А. Як була споруджена «адміністративна система» (20-30-і рр..) / / Питання економіки. - 1988. - № 12. Восленский М.С. Номенклатура: Панівний клас Радянського Союзу. - М.,
  3. ПОЕТИКА
    Буква (stoikheion) 458а8-17 Імовірність і необхідність у поезії (eikos kai anag-kaion) 451al4, А36-blO, Ь32, 452a20, 454a35-37, 456a23, 460a26 Види поезії (eide) 447a8 Види трагедії (eide) 455b33-456a6, 459b7 Висловлення (logos) 457a23-30 Дієслово (rheme) 457al4-17 Дифірамб (dithyrambos) 447al3, b25, 448al0 Доброчесність ( arete) 448a3 Драма (drama) 448a28, 456al4 Зав'язка, вузол (desis) і
  4. Література
    . XIX століття стало «золотим віком» російської класичної літератури. На початку століття основною тенденцією в літературі є зміна класицизму і сентименталізму новим течією - романтизмом, воспевающим відхід від повсякденності, прагнення до піднесеного ідеалу, його пошук в минулому. Цей напрямок проявляється у творах В.А. Жуковського, К.Ф. Рилєєва, ранніх творах А.С. Пушкіна і М.КХ
  5. Джерела та література
    Документи свідчать. З історії села напередодні і в ході колективізації 1927-1932 рр.. / Под ред. В.П. Данилова і Н.А. Ів-ницького. - М., 1989. З історії колективізації. 1928 Поїздка І. В. Сталіна до Сибіру: Документи і матеріали. Публікація А. Артізова / / Известия ЦК КПРС. - 1991. № 5 і 7. Данилов В.П. Колективізація: Як це було / / Урок дає історія. - М., 1989; в тій же книзі:
  6. IV. Оратори і поети, актори та драматурги
    § 676. Окрім музики і танців, що виникли як мимовільне прояв радості при зустрічі переможного вождя, за цих обставин виникли ще й діяльності ораторів, поетів, акторів і драматургів Всі ці прояви схвильованого почуття мали спочатку змішаний і невизначений характер, але поступово внаслідок повторення були врегульовані і розділені між різними особами.
  7. Література 1.
    Балашов Ю.В. Спостерігач в космології: дискусії навколо антропного принципу / / Проблеми гуманітаризації математичної і природничо-наукового знання. -М., 1991. - С. 80-119. 2. Бичков С. Евальд Ільєнков: Талант філософа / / Діалог. - М., 1994. - № 7. - С. 33-40. 3. Гвардіні Р. Кінець нового часу / / Питання філософії. - М., 1990. - № 4. - С. 151-169. 4. Гулига А.В. Космічна
  8. § 5. Як виглядає натуралістична антропологічна концепція?
    У натуралістичної концепції субстанцію представляє або одна з природних стихій, або відразу все. Наприклад, до природних стихій в античній філософії традиційно відносять ефір, вогонь, повітря, воду п землю. Якщо субстанцією виступає одна зі стихій, то інші є результатом її трансформації. Так, наприклад, у Геракліта найпершої стихією був вогонь, у Апаксімена - повітря, у Фалеса -
  9. Екскурс 11
    до с. 194 Причинний зв'язок має виявлятися - при домаганні твори на сенс - як смисловий момент, а не як слід випадкового, який як би захований позаду твори і повинен бути відкритий шляхом інтерпретації. Останній випадок означав би, що взагалі прийти до такого положення, коли буде зрозумілий сенс цілого, можна тільки шляхом відновлення початкової ситуації. Але якщо
  10. Просунутий индустриализм (або інформаційне суспільство).
    Перехід до інформаційної економіки призводить до значних структурних змін, найважливішими з яких є: 1) зростання сервісної економіки і зростаюча влада «сервісного класу» [Esping-Andersen, 1993, 1999; Goldthorpe, 1982]; 2) зростаюча роль теоретичних знань при переході до нового «інформаційного століття» [Castells, 1998; Bell, 1973]; 3) як результат, поява таких
  11. Моральний фактор релігії в його трансформації у філософію у Лессінга .
    Деякі французькі просвітителі, як зазначено вище, дуже спрощено трактували виникнення релігії як результат обману недобросовісним священством темного народу, ігноруючи при цьому моральний фактор, без якого релігія, по суті, неможлива. Серед німецьких філософів епохи Просвітництва, можна сказати, не було подібних спрощенців. Можливо, така ситуація багато в чому пояснювалася
  12. Володимир солов'їв (Продовження) 1
    Соч., Т. III, стор 131 2 Соч., Т. III, стор . 120, 129. 3 Ibid., Стор 137. 4 Ibid., Стор 134-6. 5 Ibid., Стор 139-142. 6 Відзначимо, що воно вже зустрічається в роботі «Філософські початку ... »(Т. I, стор 6), але залишилося там абсолютно нерозвиненим. 7 «Росія ...» (цитуємо за російського видання, Москва 1911 р.), стор 335. 8 Ibid., Стор 339-340. 9 Ibid., Стор 339. 10 Ми побачимо
  13. VIII. Спеціальні зауваження про окремі мистецтвах
    На одному виді стилізованого ми повинні ще зупинитися трохи довше. Я маю на увазі стилізоване перетворення вихопленої з дійсності і художньо зображеної життя і пов'язане з цим перетворення зовнішнього способу прояви дійсності - перетворення, обумовлене перенесенням зображуваного в чужу йому середовище, тобто в чужий йому життєвий комплекс. Ми
  14. Драма ідей в природознавстві
    Підводячи підсумок огляду онтологічних ідей раннеантічних філософів, ідей, що знайшли своє поглиблений розвиток в сучасному природознавстві, слід все ж підкреслити, що багато хто з них затверджувалися нелегко, впровадженню їх супроводжувала жорстка боротьба і протидію з боку різних філософських шкіл і течій, безкомпромісна полеміка і безстороння критика всіх і всіляких авторитетів.
  15. 1. ДРАМА
    Історія драми, якщо це не драма тільки для читання, не може бути написана окремо від історії сцени, для якої вона призначалася, а історія російської сцени за останні п'ятдесят років занадто велика тема, щоб торкатися її тут. Про драматичних творах письменників, які були не тільки драматургами, я говорив у зв'язку з їх літературною діяльністю іншого роду, і тут я дам тільки
  16. 3. 1. Німецький романтизм
    Сучасний гуманітарій, читач, який удосконалює художній смак, історико-культурна освіта, творчий потенціал, розширюючи уявлення про романтизм як естетичної системі, епосі в мистецтві, сенсах і формах художнього їх втілення, може в німецькому романтизмі виділити основний ряд авторів і творів, які відіграли провідну роль в народженні, становленні, розвитку
загрузка...
загрузка...
енциклопедія  бабка  баранина  биточки  по-угорськи