| Головна |
| « Попередня | Наступна » | |
3. Брюс |
||
|
Валерій Якович Брюсов народився в 1873 р. в купецькій сім'ї. Він отримав гарну освіту і пізніше, постійно читаючи і займаючись, став, бути може, одним з найосвіченіших людей свого покоління. У 1894 р. разом з А.Л. Миропільська він опублікував отримала скандальну популярність книгу Російські символісти. Ця і наступні книжки стали на ціле десятиліття улюбленим об'єктом насмішок у пресі. Ім'я Брюсова стало в літературі синонімом блазня, і, хоча інших символістів (Бальмонта, Сологуба, Гіппіус) досить доброзичливо приймали в літературних журналах, для Брюсова їх двері були закриті аж до 1905 р. Брюсов абсолютно не відповідав такої репутації: він зовсім не був блазнем , він взагалі був самої урочистій і нестерпно серйозною фігурою у всій російській літературі. Але його рання поезія настільки відрізнялася від того, що зазвичай друкувалося в російських журналах, що критики не могли розцінити її інакше, як образливий розіграш. Насправді Брюсов просто наслідував (досить по-дитячому) французьким поетам свого часу. Протягом багатьох років кожну нову книгу Брюсова зустрічали з обуренням або насмішкою. Але Брюсов не здавався. Його стиль мужнів. Зростала кількість його послідовників. До 1903 р. він став визнаним главою великий і енергійної літературної школи; до 1906 його школа виграла битву; символізм був визнаний як російська поезія, а Брюсов як перший поет Росії. Ті критики, що знущалися над ранньою творчістю Брюсова, вітали його збірка Stephanos (Вінок), що з'явився в 1906 р. на вершині революційного підйому. Успіх книги був, можливо, найзначнішою датою в історії руху символізму до панівному становищу в сучасній літературі. У 1900 р. Брюсов став de facto керівником видавництва, який об'єднав сили нового руху. У 1904 р. вони почали випускати огляд Терези - безперечно, саме культурне, саме європейське видання свого часу, що виходило до 1909 р. З 1900 до 1906 рр.. Брюсов був главою єдиної і сильної партії, яка йшла до успіху; після 1906 його становище ще більше зміцнилося. Але талант його почав хилитися до заходу. У порівнянні зі Stephanos збірник Всі наспіви (1909) не приніс нічого нового, а наступні збірники виявлялися все гірше і гірше. Починаючи з дев'яностих років, Брюсов з дивовижною енергією працював в самих різних галузях літератури - вірші Брюсова лише мала частина його літературної діяльності: він успішно перекладав іноземну поезію, писав прозу і п'єси, рецензував майже всі виходили поетичні збірки, видавав класиків, працював в архівах, готуючи матеріали про життя Пушкіна, Тютчева та інших, неймовірно багато читав, і весь час був фактичним редактором журналу. При тому Брюсов аж ніяк не був аскетом - його любовна лірика заснована на багатому життєвому досвіді, а крім того, він на собі відчував «штучний рай» опіуму та кокаїну. Але це ніколи не заважало йому працювати. Чудовий приклад працездатності Брюсова - збірка вірменської поезії, складений ним на прохання комітету вірменських патріотів. Комітет в 1915 р. звернувся до Брюсовим з проханням видати добірку вибраних творів вірменських поетів російською мовою. По суті Брюсов був аполітичний. Його ставлення до політики було чисто естетським. Це добре виражено в його рядках 1905: Прекрасний у моці грізної влади Східний цар Ассаргадон, І океан народної влади , На тріски дробящий вутлий трон! Але ненависні напівзаходи ... До 1917 р. Брюсов не брав участі в політичному житті, але, коли більшовики прийшли до влади, він став комуністом. Це було викликано не політичними переконаннями, навпаки, їх відсутністю, тому що саме політичні та моральні переконання не дозволяли більшості гражданственно налаштованих людей зробити цей крок. Можливо, причина ще й у тому, що Брюсов більше не відчував себе лідером і сподівався, приєднавшись до самої передової політичної партії, знову стати передовим і сучасним. Крім того, революція 1917 р. відповідала його естетичному ідеалу «океану народної влади», - і він явно співчував механічним схемам Леніна. Спочатку Брюсов отримав синекуру, потім більш відповідальний пост глави цензурного комітету, але йому так і не вдалося пристосуватися до правовірних комуністам, і його змінив на цій посаді більш надійний партієць (романіст Серафимович). Не вдалося Брюсовим і домогтися визнання у поетів «лівого фронту», якого він шукав з часу виникнення футуризму. Останні роки Брюсов проводив на самоті і дуже страждав від того, що опинився поза руху. Єдиним його розрадою була робота з молодими пролетарськими поетами, яким він давав регулярні уроки поетичної майстерності. Брюсов помер у жовтні 1924 р. в віці п'ятдесяти одного року, на п'ятнадцять років переживши розквіт своєї слави. Поезія Брюсова, так само як і Бальмонта, наповнена «іноземним» повітрям, тому що зв'язок з французької та латинської поетичною традицією була у них тісніше, ніж з російською. Ріднить Брюсова з Бальмонт і відсутність тонкої обробки, тонких відтінків і «останнього штриха». Кращі його вірші прекрасні: пурпур і золото; найгірші - повний несмак. Як і у більшості російських символістів, вірші Брюсова складаються в основному з «високих» слів і завжди урочисті і ієратичності. У ранніх віршах (1894-1896) він намагався прищепити Росії «співуче звучання» Верлена і ранніх французьких символістів, а також пожвавити і осучаснити «наспіви» Фета. Але в цілому Брюсов поет не музичний, хоча, як і всі російські символісти, часто користується словами як емоційними жестами, а не як знаками з чітким значенням. Хоча його поезія просякнута культурою століть, Брюсов філософський і не «думаючий» поет. Один час під впливом Івана Коневского Брюсов зайнявся метафізичної поезією, деякі його вірші в цьому роді - дивовижна риторика, але філософії в них мало, більше патетичних вигуків і протиставлень. Мова поезії Брюсова більш стислий і виразний, ніж у Бальмонта, і іноді він досягає вершин поетичної виразності, але точності йому не вистачає: його слова (іноді чудові) ніколи не бувають «щасливими знахідками». Проза Брюсова в цілому така ж, як і вірші: урочиста, ієратичне і академічно. У прозі зачіпаються ті ж теми: картини минулого і майбутнього, таємничі «безодні» кохання - часто в самих її збочених і ненормальних проявах. Як і у віршів, у прози - явно «перекладної з іноземної» вигляд. Брюсов сам це відчував і часто навмисне стилізував прозу під іноземні зразки минулих епох. Один з кращих оповідань Брюсова - У підземній в'язниці - написаний у стилі новел італійського ренесансу. Кращий роман Брюсова - Вогненний ангел (1907) - розповідає про німецького купця часів Лютера. Прийом стилізації врятував прозу Брюсова від «поетизації» і імпресіоністичності. В цілому, проза його чоловіча, пряма, у ній немає манірності. На сюжети і композицію прозових творів сильно вплинув Едгар По. Особливо вплив великого жителя півдня відчувається в докладному документальному описі майбутнього цивілізації в Республіці Південного Хреста і в холоднокровному вивченні патологічних психічних станів в оповіданні Тепер, коли я прокинувся. У всій прозі Брюсова є холодність і жорстокість: там немає жалості, ні співчуття, тільки холодний вогонь чуттєвої екзальтації, бажання проникнути в потаємні куточки людської порочності. Але Брюсов психолог, і його картини чуттєвості і жорстокості всього лише яскраво розфарбований карнавал. Головне твір Брюсова в прозі - Вогненний ангел - кращий, можливо, російський роман на іноземний сюжет. Сюжет - чаклунство і суд над відьмою. З'являються доктор Фауст і Агріппа Неттесгеймскій. Роман пройнятий справжнім розумінням епохи і сповнений «ерудиції», як романи Мережковського, але вільний від наївного мудрування цього автора і незрівнянно цікавіше. По суті, це дуже хороший, вміло побудований історичний роман. Спокійна манера ландскнехта, в якій він веде розповідь про страшні і загадкові події, свідком яких він був, робить роман особливо захоплюючим читанням. Другий роман Брюсова - Вівтар перемоги (1913), дія якого розвивається в четвертому столітті в Римі, набагато гірше: книга довга, нудна, позбавлена творчого елементу.
|
||
| « Попередня | Наступна » | |
|
|
||
Інформація, релевантна " 3. Брюс " |
||
|
||