загрузка...

трусы для полных
« Попередня Наступна »

9. ТЕАТР

Класична трагедія з трьома єдностями і Александрінським віршем після Озерова померла, але класична комедія вижила і навіть пережила відродження. Однак за єдиним, хоча і великим, винятком (комедія Грибоєдова), вона не створила нічого, порівнянного з кращими комедіями XVIII століття. Автори писали для театру і для сьогоднішнього дня - а не для літератури і для вічності. Деякі з їхніх комедій забавні, особливо ті, де автори (усі без ісключеніяклассіцісти і консерватори) осміювали карамзинистов і романтиків (напр., Липецкие води Шаховського та Студент Грибоєдова), але всі вони відверто і без претензій незначні. Пустота і відсутність серйозних літературних інтересів у всьому цьому комедійному світі чудово зображена в Літературних і театральних спогадах Аксакова. Головні особи театру у той час - різнобічний і плідний князь Олександр Шаховської (1777-1846); Михайло Миколайович Загоскіна (1789-1852), що став згодом більш відомий як «російський Вальтер Скотт»; Микола Іванович Хмельницький (1789-1845); Олександр Іванович Писарєв (1803-1828), кращий з них знавець сцени і близький друг Аксакова. Хмельницький і Писарєв писали в основному водевілі - жанр, захоплення яким в Росії почалося в 1820 р. і досягло апогею в 1840-му. Грибоєдов у своїх ранніх комедіях був усього лише постачальником вміло скроєних п'єс, у яких на диво мало спільного з великої комедією, що зробила його класиком, майже порівнянним з Пушкіним.

10. Грибоєдов

Олександр Сергійович Грибоєдов народився в Москві 4 січня 1795 Він отримав блискучу освіту. Сімнадцяти років він закінчив Московський університет з двома дипломами - з природничих наук і праву - і готувався до отримання наукового ступеня, коли його вчення було перервано вторгненням Наполеона. Він записався в кавалерію, але в боях участі не брав. У 1815 р. йому дозволено було залишити військову службу, і він приїхав до Петербурга, де став чиновником міністерства закордонних справ. Грибоєдов з головою поринув у бурхливу і захоплюючу життя післявоєнної столиці. Центром його інтересів, як і у багатьох його сучасників, став театр. Він писав і ставив нічим не видатні комедії і доглядав за актрисами. Обертався він і в революційних колах і був прінятв масонську ложу. У літературних суперечках він був на боці шишковистов. Без праці він заробив репутацію одного з найрозумніших і дотепних людей Росії. У той же час він серйозно працював у міністерстві закордонних справ, так що, коли знадобилося послати секретарем посольства в Персію особливо надійну людину, пост був запропонований Грибоєдова. Грибоєдов прийняв призначення тим охочіше, що знаходився під глибоким враженням від дуелі, в якій взяв участь. Це була знаменита partie carrеe (дуель чотирьох) між Завадовським і Грибоєдовим, з одного боку, і Шереметєвим і Якубовичем, з іншого. Шереметєв був убитий Завадовським, який сам був важко поранений. Через рік дуель продовжили секунданти, Грибоєдов і Якубович, які зустрілися в Тифлісі. Грибоєдов був поранений в руку, і один палець у нього назавжди залишився зігнутим.

Роки 1818-1825 Грибоєдов провів частиною в Тифлісі, частиною в Персії. Він подружився зі знаменитим кавказьким «намісником» генералом Єрмоловим, в ті дні найпопулярнішим і самим неабияким з посадових осіб, який відчув, що Грибоєдов близький йому за духом і зробив його своїм секретарем. Тут, в Тифлісі, в 1822-1823 рр.. Грибоєдов написав свою велику комедію Горе від розуму. Тільки кілька штрихів були ним додані під час дворічного відпустки, проведеного в Москві і Петербурзі (1823-1825). Цензура не пропустила Горе від розуму для сцени, і тільки уривки з комедії з'явилися в альманасі в 1825 році. Але автор читав свою комедію «всій Москві» і «всьому Петербургу», і вона ходила в незліченних списках.

Наприкінці 1825 Грибоєдов повернувся до Єрмолова на Кавказ. Але там він залишався недовго. Відразу після заколоту 14 грудня на Кавказ був посланий кур'єр, щоб його заарештувати. Розповідали, що Єрмолов (популярний серед декабристів) попередив Грібоедовао майбутній арешт і дав йому час знищити компрометуючі папери. Грибоєдов був привезений до Петербурга і посаджений на гауптвахту Головного штабу. У страшному обуренні на свій арешт він написав Миколі різкий лист в таких виразах, що черговий генерал не наважився передати його імператору.

На допитах Грибоєдов тримався твердо. Незважаючи на тісні зв'язки з багатьма бунтівниками, йому вдалося виправдатися. Він був звільнений і, як компенсацію за пережиті неприємності, отримав підвищення по службі і річне жалування. Однак все це справа досі залишається кілька загадковим, бо немає сумніву, що Грибоєдов таки був у ньому замішаний.

Він повернувся на Кавказ, де в цей час почалася війна з Персією. Єрмолов, якого Микола не любив і якому не довіряв, змушений був піти у відставку, але новий намісник, улюбленець і особистий друг царя Паскевич, був родичем Грибоєдова, і у них були найкращі стосунки. Грибоєдов поїхав у штаб Паскевича на фронт і супроводжував його всю війну. Він вів мирні переговори, домігся укладення Туркменчайского світу (10 лютого 1828) і повіз мирний договір в Петербург для ратифікації. Його приїзд до столиці був зустрінутий гарматним салютом з Петропавлівської фортеці, йому були надані найвищі почесті, і він був призначений російським послом до Персії. По дорозі туди, в Тифлісі, він закохався в шістнадцятирічну грузинку, княжну Ніну Чавчавадзе, і одружився на ній. Абсолютно щасливий, він виїхав з молодою дружиною в Тавриз, звідки мав спостерігати за тим, як перси виконують умови мирного договору.

Це було нелегким і малоприємним справою. За договором Персія зобов'язувалася виплатити велику контрибуцію і повернути всіх християнських полонених - тобто в основному вірменських жінок з перських гаремів. Перший пункт був неможливий, тому що Персія була неспроможна, а другий перси сприймали як страшна образа святості гарему, основи, на якій грунтувалося їх релігійне державний устрій. У грудні 1828 Грибоєдов приїхав до Тегерана для прямих переговорів з шахом, залишивши дружину в Тавризе під опікою дружини британського посла. У Тегерані Грибоєдов побачив, що всі обурені пунктом про видачу християнських жінок. Він відразу зрозумів (і писав це в депешах), що російські вимоги надмірні, але продовжував енергійно наполягати на їх виконанні, не рахуючись з почуттями персів. Незабаром проти нього піднялося народний рух, роздуте Алаяр-ханом (родичем шаха), з гарему якого бігли і сховалися в російській посольстві, згідно з договором, дві християнські жінки. 30 січня натовп, розпалювана Алаяр-ханом, увірвалася до посольства і перерізала всіх його мешканців, крім одного. Грибоєдов загинув, борючись. Його оголене порубане тіло зуміли дізнатися тільки по покручені пальці, скаліченому після дуелі з Якубовичем. Вдова Грибоєдова, дізнавшись про його загибель, народила недоношену дитину, померлого через кілька годин. Після смерті чоловіка вона прожила ще тридцять років, відкидаючи всі залицяння і здобувши загальне захоплення своєю вірністю його пам'яті.

Грибоєдов - homo unius libri (людина однієї книги). Книга ця - велика комедія Горе від розуму (або, як переклав цю назву професор Перз, Нещастя бути розумним). Інші його комедії, одна з яких була написана після Горя, не заслуговують на увагу і до дивного на неї несхожі. Фрагменти соціально-історичної трагедії Грузинська ніч, над якою він в останні роки працював, теж розчаровують. Деякі з його віршів хороші, але це тільки натяки на нереалізовані можливості.

Більш важливі його листи, бо вони - серед кращих, написаних російською мовою. Вони відкривають намГрібоедова-людини, але великий письменник розкривається перед нами тільки в Лихо з розуму.

Лихо з розуму - твір класичної школи комедії, що йде від Мольєра. Як до нього Фонвізін, а після нього засновники російської реалістичної традиції, Грибоєдов робить головний наголос не на інтригу п'єси, а на характери і діалоги. Комедія побудована пухко. Багато сцен не рухається дії і введені тільки для окреслення характерів. Але в діалозі і в змалюванні характерів Грибоєдов залишається єдиним і неповторним. Діалог витриманий в римованих віршах, це ямби різної довжини - розмір, який в Росію ввели байкарі як еквівалент вольному віршу (vers libre) Лафонтена і який досяг досконалості в руках Крилова. Діалог Грибоєдова є безперервний tour de force (верх спритності). Він весь час намагається скоїти - і здійснює - неможливе: утискання звичайних розмов у опірну метричну форму.

Здається, що Грибоєдов спеціально примножує труднощі. Він, наприклад, був у ті часи єдиним поетом, пользовавшимся незвичайними, звучними, каламбурного римами. У його віршах міститься як би необхідну кількість жорсткостей і кутів, щоб постійно нагадувати читачеві, яких мук, якого праці варто поетові тріумфальне подолання всіх перешкод. Це благородна жорсткість: зарубка майстра на трудноподдающегося матеріалі. Незважаючи на окови метричної форми, діалог Грибоєдова зберігає природний розмовний ритм і більше розмов, ніж будь-яка проза. Він сповнений розуму, різноманітності, характерності: це справжня скарбниця кращого російського розмовної мови тієї епохи, коли мова вищих класів ще не була зіпсована і вихолощена шкільним навчанням і граматикою. Чи не кожна рядок комедії стала частиною російської мови, а прислів'їв з Грибоєдова взято не менше, аніж з Крилова. За епіграмам, реплік, по стиснутому і лаконічно дотепності у Грибоєдова в Росії немає суперників - він перевершив навіть Крилова.

У мистецтві зображення характерів Грибоєдов теж ні з ким не порівнянний. У нього була якість, успадковане від класицистів, яким не володів ніхто з російської реалістичної школи. Воно було у великих майстрів XVII і XVIII ст. - У Мольєра, у Філдінга, а в XIX, думаю, тільки у Теккерея. Це якась всечеловечность, яка робить Тартюфа, Сквайра Вестерна і міс Кроулі чимось більшим, ніж просто характерами. Вони особистості, але вони ще й типи - архетипи, або квінтесенції людського, наділені всім, що є у нас життєвого та індивідуального, але наділені ще й надособистісним існуванням, подібно платоновским ідеям або универсалиям схоластів. Це рідкісне мистецтво - може бути, саме рідкісне з усіх; і з російських письменників Грибоєдов володів їм у вищій мірі. Це не означає, що його персонажі не живуть, вони живуть, так ще як! - Але життя їх більш тривала і всечеловечность, ніж наша. Вони виліплені з справді загальнолюдського матеріалу. Фамусов, батько, начальник важливого департаменту, природжений консерватор, цинічний і добродушний філософ хорошого травлення, стовп суспільства; Молчалін, секретар, невеликий негідник, який грає з літніми дамами в віст, гладить їх собачок і прикидається закоханим у дочку начальника; Репетилов, оратор кав'ярень і клубів, «палаючий свободою» і пахне вином, безмозгий шанувальник розуму і найближчий друг усіх своїх знайомих. Все, аж до самого епізодичного особи, написані з однаковим досконалістю, закінченістю і чіткістю. Є тільки два винятки - Софія і Чацький. На відміну від інших, вони не замишлялися як сатиричні зображення, а як характери залишилися «глевким». І все-таки своєю чарівністю комедія в чому зобов'язана ім. Софія не тип, але це особистість. Для класичної комедії героїня, яка й не ідеалізована, і не карикатурна, - рідкість. Є в ній щось дивне, сухо-романтичне: ясність мети, швидке дотепність, глибока, але стримувана пристрасність. У п'єсі вона головна діюча сила - вся інтрига рухається завдяки її діям.

Чацького часто критикували за недоречне красномовство. У його промовах, звернених до Фамусову і його колі, немає почуття сообразности і, можливо, є погрішності в тому, яким його задумав Грибоєдов. Але незважаючи на це Чацький в п'єсі - найголовніше. Він її образний і емоційний фокус, її закваска і родзинка.

Справа не тільки в тому, що самі розумні промови вкладені в його уста - річ у тому, що він задає тон всьому поданням. Його благородний, хоч і невиразний, заколот проти рослинного егоїстичного світу Фамусових і Молчалін і є істинний дух п'єси. Його радісний, юнацький ідеалізм, його стрімкість, його порив захоплює і бадьорить. Він з сімейства Ромео; і характерно, що незважаючи на начебто недостатньо ясну окреслення характеру ця роль є традиційним пробним каменем для російського актора. Великий Чацький така ж рідкість і так само високо цінується в Росії, як великий Гамлет.

загрузка...
« Попередня Наступна »
= Перейти до змісту підручника =
Інформація, релевантна " 9. ТЕАТР "
  1. Культурна спадщина античної Еллади.
    План: Історичні передумови розквіту культури Давньої Греції в архаїчний і класичний періоди. Розквіт пластичних мистецтв: а) Архітектура, б) Скульптура, в) Вазопис. Давньогрецький театр. Лірична поезія в Стародавній Греції. Література: Антична лірика (БВЛ). М., 1963. Антична цивілізація. М., 1978. Брунов М.М. Пам'ятники афінського Акрополя. Парфенон і Ерехтейон. М, 1973. Віппер Б.Р.
  2. З точки зору дзен
    Що ж, настав час і для моєї коханої східної філософії. Без неї не обходиться жодна моя книга, і добре, що не обходиться. Тому що на Сході жили і складали свої твори далеко не найдурніші люди. І китайські і японські філософи були згодні з тим, що світ - це один великий театр, а люди в ньому - актори. Вірніше, навіть не актори, а маріонетки, які погойдуються на
  3. Художньо-образна форма знання
    ж в рамках міфології зароджується художньо-образна форма зна ня, яка в подальшому отримала найбільш розвинене вираження в мистецтві. Хоча мистецтво спеціально і не вирішує пізнавальні завдання, але містить в собі досить потужний гносеологічний потенціал. Більше того, наприклад, в герменевтиці, мистецтво вважається найважливішим способом розкриття істини. Художньо освоюючи
  4.  Повноваження органів місцевого самоврядування у сфері культури, фізичної культури і спорту
      Органи місцевого самоврядування у сфері культурного обслуговування населення: а) організовують проведення культурних заходів, б) сприяють розвитку театрального, музичного, образотворчого та інших видів мистецтва, народної творчості, в) здійснюють будівництво, утримання та організацію роботи муніципальних закладів культури (будинків культури, бібліотек , музеїв, театрів, кінотеатрів і
  5.  7. Правонаступники та інші особи як суб'єкти авторського права
      Оскільки авторське право переходить у спадщину (ст. 29 ЗоАП), спадкоємці померлого автора входять до кола суб'єктів авторського права. Правонаступництво щодо творів науки, літератури і мистецтва може здійснюватися також в силу закону або договору про передачу майнових прав. Так, відповідно до ст. 17-26 ЗоАП треті особи вправі в певних межах без згоди авторів
  6.  Мистецтво
      - Одна з форм суспільної свідомості, що відтворює дійсність художньо-образними способами. До мистецтва відносяться живопис, музика, театр (у широкому сенсі), література і т.п. Мистецтво, будучи частиною культури, так само класово, як і сама культура і обслуговує інтереси панівного класу. Найважливішою особливістю мистецтва є те, що воно виступає одночасно і як
  7.  Наше життя - театр
      Отже, стереотипи для нас більше не перешкода. Вони, звичайно, грають важливу психологічну роль: допомагають нам не напружуватися постійно, не винаходити велосипед, не вирішувати кожного разу одну і ту ж задачу з нуля. У 99% випадків це полегшує нам життя. Але ось в одному відсотку вимагається нестандартне, свіже рішення, але ми за звичкою обходимося стереотипом і позбавляємо себе можливості виграти! Що ж
  8.  93. Початок Війни і его правові Наслідки. Театр Війни
      У відповідності з Гаазьким конвенцією про початок воєнніх Дій 1907 року (Україна бере участь) держави візнають, что воєнні Дії между ними не повінні почінатіся без попередня и недвозначного Попередження, Що буде мати або форму мотівованого оголошення Війни, або форму ультиматуму з умовно Оголошення Війни. Таким чином, міжнародне право вімагає оголошення Війни. Воно может здійснюватіся в
  9.  Запитання і завдання
      12. Прокоментуйте такі судження: «Реалізм - єдиний з методів (напрямів) в історії світової літератури, який має здатність породжувати практично нескінченне різноманіття різних, але внутрішньо органічних його естетичну природу стилів ... Главгнейшая з них - вірність реалізму самої дійсності, його глибокий, соціально усвідомлений історизм ... »(Л. Новиченко).
  10.  Криту
      Кріт - учень Сократа ... Його відносять до тих, хто повчав, що бога не існує (Н). (Н) ... Один паризький лікар ... вважає, що в тексті Секста Емпірика є прогалина, тобто що переписувачі пропустили кілька періодів, що містять те, що Секст цитував з Крития ... Але хоча я погоджуюся з припущенням пана Петі 121, я визнаю не всі його доводи ... Ось як він міркує: «Оскільки Евріпід
загрузка...
загрузка...
енциклопедія  бабка  баранина  биточки  по-угорськи