загрузка...

трусы для полных
« Попередня Наступна »

9. ПРОЗА ЛЕРМОНТОВА

Лермонтов почав писати прозу дуже рано. За три роки, з п'ятнадцяти до вісімнадцяти років, він написав три п'єси в прозі, які знаходяться на такому ж низькому рівні, як його ранні вірші. Їх риторичне стиль йде від шиллеровских Розбійників, і там фігурують жорстокі пристрасті і мелодраматичні ситуації. Цікаві в них кілька сильних реалістичних сцен, де показані зловживання деспотизму по відношенню до кріпаків. У 1835 р. Лермонтов знову звернувся до драматичній формі і написав, розміром Лиха з розуму, мелодраму Маскарад. Хоча яскравий риторичне вірш, яким написана п'єса, багато краще прози його ранніх драм, інших достоїнств п'єса не має, будучи, як і вони, пихатої мелодрамою з нереальними персонажами.

Перші досліди Лермонтова в художній прозі також відносяться до його догусарской життя. Це залишився незакінченою роман про Пугачовське повстанні, героєм якого зроблений похмурий байронічний месник, в стилі французької «несамовитою словесності»; пронизлива риторика іноді перемежовується грубо-реалістичними сценами. Друга спроба - роман про петербурзькому суспільстві - Княгиня Лиговская, над яким він працював в 1835-1836 рр.. разом зі своїм другом Святославом Раєвським і який теж не був закінчений. У ньому вже багато рис великого роману Лермонтова Герой нашого часу, і його головний персонаж - перший начерк Печоріна.

У 1837-1839 рр.. творча еволюція Лермонтова йшла в двох напрямках: з одного боку, він звільнявся від суб'єктивних мани своїх ранніх років, з іншого боку, виробляв нову, безособову, об'єктивну і реалістичну манеру. Тому одні й ті ж кавказькі враження 1839 відбилися в Демоне і Мцирі - і в конфронтуючому їм Герої нашого часу.

Герой нашого часу, роман у п'яти повістях, з'явився в 1840 р. Він мав великий і негайний успіх, і друге видання (з примітним передмовою, в якому Лермонтов знущається над своїми читачами за те, що вони повірили, ніби Печорін - сам автор) вийшло ще до смерті Лермонтова, в 1841 р. Цей роман - одне з тих творів, в оцінці яких росіяни з іноземцями особливо розходяться. Російська критика одностайно ставить Героя надзвичайно високо і майже одностайно надає йому більше значення, ніж лермонтовскому поетичній творчості.

За кордоном роман не викликав захоплення, тому ж, чому західні люди не зуміли оцінити по достоїнству Пушкіна: Лермонтов занадто європеєць, занадто общечеловеч, недостатньо «російський», щоб задовольнити вимагає гостренького смак романських і англосаксонських русопатов . З іншого боку, досконалість його стилю і оповідної манери, швидше негативне, ніж позитивне, може бути оцінено лише тими, хто знає російську мову по-справжньому, відчуває найтонші відтінки слова і розуміє так само добре те, що пропущено, як і те, що увійшло в текст. Проза Лермонтова - найкраща існуюча російська проза, якщо міряти не багатство, а досконалістю. Вона прозора, бо абсолютно адекватна змісту, ніколи не перекриваючи його і не даючи йому себе перекрити. Від пушкінської вона відрізняється своєю абсолютною свободою і відсутністю принужденности, завжди наявної в прозі видатного нашого поета.

Роман складається з п'яти повістей. Перша (Бела) розповідає про зустріч оповідача по дорозі з Тифліса до Владикавказа з кавказьким ветераном капітаном Максим Максимович. Максим Максимович розповідає історію Печоріна, який деякий час служив під його керівництвом у прикордонній фортеці, і його любовному зв'язку з кавказькою дівчиною. У другій повісті оповідач зустрічається з самим Печоріним, потім йому до рук потрапляє журнал Печоріна (тобто його щоденник). Інші три повісті - витяги з цього журналу. Перша - Тамань - оповідає про пригоду, яка Печорін пережив з ласки контрабандистів у місті під цією назвою; мабуть, це шедевр російської художньої прози. Так, у всякому разі, вважав Чехов, який багатьом у своєму методі зобов'язаний атмосфері цієї повісті. Далі слід Княжна Мері, найдовша з повістей, яка сама по собі представляє короткий роман. Це щоденник Печоріна на Кавказьких водах. Він аналітічен, багато записів Печоріна присвячені самоаналізу і написані афористичним стилем, характерним для французьких моралістів і близьким до Стендалю. По конструкції повість тонко пародіює Євгенія Онєгіна. Остання з повістей - Фаталіст, де Печорін тільки оповідач і не грає ніякої ролі. Це укрупнений анекдот, те саме повістям Пушкіна.

Печорін, герой роману, - сильний мовчазний людина з поетичною душею, який з благородної скромності і глибокого презирства до стада, особливо аристократичного, носить маску сноба і нахабу.

Він здатний на благородні та щирі пристрасті, але життя позбавила його можливості їх проявляти, і його спустошене серце схоже на згаслий вулкан. Печорін мав не тільки велику літературну, а й величезне соціальне вплив, йому наслідували не тільки в літературі, а й у житті. Для нас деяка оперно Печоріна скупається чарівною атмосферою роману, що піднімає його над можливістю здатися смішним або другорозрядним. Визначити цю атмосферу важко. Вона відрізняється якоюсь особливою тонкістю, витонченістю, одночасно іронічної, трагічною і примарною. Гете назвав би її «даймоніческой». На цю стоїть за романом примарність немає навіть натяку, але вона безперечно існує і надає йому то благородство, яке (незважаючи на повну свободу від гріха поетичності) піднімає цей роман над рівнем звичайної художньої прози. Тонка, розріджена атмосфера в поєднанні з досконалістю словесної та оповідної форми змушує людей, ні в якому разі не схильних ні до екстравагантності, ні до парадоксів, стверджувати, що Герой нашого часу найбільший російський роман, ставлячи його, таким чином, вище Війни і миру.

Інша чудова риса роману, що мала величезний вплив на найближче майбутнє, - образ Максим Максимович, лінійного капітана, ветерана, простого, скромного і невибагливого героя боргу, доброго і розсудливого, який став одним з найбільших створень російської реалізму. Це сполучна ланка між пушкінським капітаном Мироновим і толстовських скромними героями - армійськими офіцерами, і, без сумніву, в цьому ряду він найбагатше і повне вираження типу.

Після Героя нашого часу Лермонтов написав мало прози, та й не міг встигнути зробити багато. Він написав Ашик керіб, татарську казку, яка показує, яким справжнім і співчутливим розумінням Сходу відрізнявся Лермонтов; почав петербурзький роман, в холодному стиснуто-романтичному ключі, отриманому від Пікової дами, і ми знову і знову оплакуємо передчасну смерть того, хто, залишся він живий , вказав би російській романом більш мужній і здоровий шлях, ніж той, за яким він пішов.

загрузка...
« Попередня Наступна »
= Перейти до змісту підручника =
Інформація, релевантна " 9. ПРОЗА ЛЕРМОНТОВА "
  1. Література
    . XIX століття стало «золотим віком» російської класичної літератури. На початку століття основною тенденцією в літературі є зміна класицизму і сентименталізму новим течією - романтизмом, воспевающим відхід від повсякденності, прагнення до піднесеного ідеалу, його пошук в минулому. Цей напрямок проявляється у творах В.А. Жуковського, К.Ф. Рилєєва, ранніх творах А.С. Пушкіна і М.КХ
  2. 4. ЛЕРМОНТОВ
    лермонтовских злетів, може бути, саме дивовижне романтичний вірш російською мовою. Воно абсолютно - хоча це не є досконалість зрілості. Ніколи непереможна туга прикутою до землі душі про небесну батьківщину була виражена з такою музичної правдою, як в шістнадцяти рядках сімнадцятирічного хлопчика. Наступний період (1832-1836) був менш продуктивний, ніж перший. Це
  3. VI. 1. Основні властивості атмосфери і вплив на неї людини
    Атмосфера - складна система, що складається з повітря, хімічних домішок і пари води. Вона - найважливіший фактор метеорологічного режиму і умова для протікання фізико-хімічних і біологічних процесів у біосфері. Від співвідношення окремих компонентів в атмосфері в чому залежить її вплив на радіаційний, теплової та водні режими, здатність до самоочищення. Газовий склад атмосфери,
  4. IV
    Від вивчення «мови письменника» слід відрізняти вивчення мови та стилю окремого літературного твору. Вивчення мови літературного твору має бути одночасно і соціально-лінгвістичним, і літературно ^ стилістичним. З одного боку, мова літературного твору повинен аналізуватися співвідносні з загальною системою літературної мови відповідної епохи, у світлі його
  5. Мейєрсон Е. - CM. ФІЛОСОФІЯ НАУКИ Мейнонг А. ФОН - СМ. ФЕНОМЕНОЛОГІЯ
    Мерло-Понті (Merleau-Ponty) МОРІС (1908-1961) - фр. філософ феноменологічного-екзистенціаліста-го напрямку. Випускник Вищої педагогічної школи; викладав філософію в Ліонському ун-ті (19451949), у Сорбонні, у Вищій педагогічній школі і в Коллеж де Франс (з 1952 - ректор Коллежа). У 1945 спільно з ТЖ.-П. Сартром створює журнал «les Temps modernes» (у 1953 між М.-П. і Ж.-П. Сартром
  6. 3. Брюс
    прозі зачіпаються ті ж теми : картини минулого і майбутнього, таємничі «безодні» кохання - часто в самих її збочених і ненормальних проявах. Як і у віршів, у прози - явно «перекладної з іноземної» вигляд. Брюсов сам це відчував і часто навмисне стилізував прозу під іноземні зразки минулих епох. Один з кращих оповідань Брюсова - У підземній в'язниці - написаний у стилі новел
  7. Вибрана бібліографія робіт В. Ф. Асмуса *
    Нарис розвитку діалектичного методу і новітньої філософії від Канта до Леніна. Київ, 1924. Спірні питання історії філософії. - Під прапором марксизму, 1926, № 7-8. Суперечності спеціалізації в буржуазному свідомості. Під знаме ньому марксизму, 1926, М 9-10. Адвокат філософської інтуїції (Бергсон і його критика пнтеллек туалнзма). - Під прапором марксизму, 1926, № 3. Пер. на ньому. яз., 1928.
  8. 1. ЗАНЕПАД ПОЕЗІЇ
    Найвищий рівень , встановлений Золотим століттям для поезії, рано почав знижуватися. Гармонія, благородство, стриманість, непогрішиме майстерність великих поетів - від Жуковського до Веневитинова - незабаром були втрачені. Поетичне мистецтво виродилося або в нічим не видатну порожню акуратність, або в настільки ж пусте дотепність, що не підкріплене натхненням, або в безформний шум неочищених
  9. Завдання до глави 1
    1. Проведіть систематизацію основних теоретичних категорій розділу «Художній образ. Художність». Доповніть їх визначення, користуючись різними джерелами і словниками. Осмисліть, як взаємодіють, взаємопов'язані ці категорії. 2. Для кожного з основних понять підберіть з історії літератури та сучасного літературного процесу «ілюстрації», докази, тобто
  10. V
    Історичне дослідження російської літературної мови має відразу ж піти за різними напрямками. Проблеми, завдання і теми досліджень повинні охопити і історичну фонетику, та історичну граматику, і історичну лексикологию і фразеологію, і історію стилів загального літературної мови, і історію мови літературних творів, і історію індивідуальних і жанрових стилів художньої.
  11. § 4. Північний романтизм К.Н. Батюшкова
    Вкрай скептичне ставлення до тверджень В.В. Капніста (належав до літературного табору «шишковистов» ) про гіперборейців як предків великоросів висловлював його сучасник, послідовник в психологічній поезії і опонент поет і прозаїк К.Н. Батюшков, який входив до табору «карамзинистов». Опонуючи Архаісти, К.Н. Батюшков слідував літературної естетиці романтизму. Він широко розсунув
  12. Валентин Фердинандович Асмус
    Валентин Фердинандович Асмус (1894 - 1975) - радянський філософ і історик літератури, лауреат Державної премії, заслужений діяч науки РРФСР, дійсний член Міжнародного інституту філософії в Парижі . У російську культуру він увійшов в революційні роки. Його перша наукова робота - «Про завдання музичної критики» - побачила світ у 191G р. У 1918 р. за дослідження філософських
загрузка...
загрузка...
енциклопедія  бабка  баранина  биточки  по-угорськи