Головна |
« Попередня | Наступна » | |
МАРК КОНАРД |
||
... нині комедія існування не "усвідомила» ще себе саме - нині панує все ще час трагедії, час моралей і релігій. Ніцше Джессіка Лавджой: Ти поганий, Барт Сімпсон. Барт: Ні, я не поганий! Правда-правда! Джессіка Лавджой: Ні, ти поганий ... і мені це подобається. Барт: Так, дитинко, я-гірше не бивает60. Хороша дівчинка І ПОГАНІ ХЛОПЦІ Вам знайомі ці історії: він відрубав голову у статуї Дже-бедіі Спрінгфілда; спалив сімейну різдвяну ялинку; вкрав копію гри Bonestorm; зшахраювати, проходячи тест на IQ, і потрапив в школу для геніїв; обдурив жителів міста, переконавши їх, що в колодязь впав маленький хлопчик, і так далі і так далі. Барт Сімпсон - це вам не який-небудь милий постреленок, раз у раз потрапляють у біду; він також не бунтар із золотим серцем. Він злочинець-дотепник, маленький бандит в синіх шортах, який все псує, улюбленець Сатани (якщо ви вірите в подібні речі). Швидше за все, ви вирішите, що доброчесного можна назвати його сестру Лізу. Вона розумна, талановита, дуже послідовна, розумна, чуйна. У неї є принципи: вона, як уміє, бореться з несправедливістю; дотримується вегетаріанства, оскільки поважає права тварин; критикує нестриманість жодного містера Бернса; нарешті, вона любить своїх друзів і родичів і співчуває взагалі всім, кому пощастило менше, ніж їй. Вона маленька дівчинка, яку нам подобається любити. Ви могли б сказати, що вона єдиний персонаж серіалу, гідний захоплення. Що ж, дозвольте мені розповісти вам ще про один поганому хлопця - філософа (як, ви не знали, що філософи бувають поганими хлопцями?). Його ім'я - Фрідріх Ніцше, і (з філософської точки зору) гірше таких, як він, не буває. Він теж був у своєму роді дотепник-право-порушник від філософії, паплюжив авторитети, від нього були одні неприємності. Може, він теж був фаворитом Сатани? Хтозна, чорт візьми, адже він написав книгу «Антихрист»! Здається, він ненавидів будь-які ідеали, дорогі людям, їх він розносив в пух і прах, вміло показуючи, як тісно вони взаємопов'язані з речами, огидними цим же людям. Ніцше засуджував релігію, насміхався над жалістю. Він вважав Сократа блазнем, якого через непорозуміння прийняли всерйоз. Канта він називав декадентом, Декарта - порожнім, а Джона Стюарта Мілля - дурнем! Сумно відома фраза з його книги «Так говорив Заратустра» про те, що якщо вирушаєш до жінок, то «не забудь батіг!» 61. Так от, відкидаючи і навіть висміюючи традиційний ідеал так званого «доброго людини» - жалісливого, благочестивого, - Ніцше кував власний ідеал, заснований на свободі духу. Їм була людина, який відкидає традиційну мораль, традиційні чесноти; людина, що містить в собі хаос світу і надає особливий стиль своїм характером. Чи можливо, що, з точки зору Ніцше, наше захоплення викликає не той персонаж? Не втілює Чи Ліза Сімпсон те, що Ніцше називає ганьбить світ втомою, занепадом, рабської мораллю? Звичайно, бути поганим весело, але чи є в цьому щось корисне, життєствердне, філософськи значуще? Чи може Барт Сімпсон зрештою, зійти за ніцшеанський ідеал? НАРОДЖЕННЯ КОМЕДІЇ: ВИДИМІСТЬ ПРОТИ РЕАЛЬНОСТІ Для відповіді на сформульовані запитання необхідно зрозуміти, чому Ніцше був філософським хуліганом і чому він звеличував як чеснота звільнення пригнічених бажань (якщо можна так сказати). Свої ранні роботи Ніцше писав під великим впливом Артура Шопенгауера - абсолютно недотепно людини. Як свідчить легенда, той одна> кди спустив зі сходів літню жінку. Крім іншого, у Шопенгауера була своя версія відмінності між видимістю і реальністю. Він вважав, що сприймається нами світ: предмети, люди, дерева, собаки і булочки з родзинками - це лише зовнішня оболонка, або, за його словами, подання. У своїй першій книзі «Народження трагедії» Ніцше явно переймає погляд Шопенгауера на дуалістичне поділ видимості і реальності, волі і уявлення, але цікаво, що він персоніфікує слово «воля», розуміючи її як свідомо діючу силу і називаючи її «Первоедіний» 62. Так от, слово «естетика», яке пов'язується з вивченням мистецтва і краси, походить від грецького слова aisthetikos, яке означає сприймається якість або зовнішній вигляд речей. Оскільки світ як образ, світ, яким ми сприймаємо його кожен день, - це видимість, Ніцше у своїй першій роботі говорить про світ як про художній твір персоніфікованого Первоедіний: «... ми ... вправі, звичайно, припустити про себе, що для дійсного творця цього світу ми вже - образи і художні проекції і що в цьому значенні художніх творів лежить наше вище гідність, бо тільки як естетичний феномен буття і світ виправдані у вічності ... »1« Дійсний творець »- це, звичайно, Первоєдіноє, але (слідуючи антропоморфізму Ніцше) виникає питання: чому воно проектує нас і весь інший світ, навіщо йому це потрібно? Ніцше пише: ... Істинно-суще і Первоєдіноє, як вічно стражденні та сповнене суперечностей, потребує разом з тим для свого постійного звільнення в захоплених видіннях, в радісній ілюзії; якусь ілюзію ми, занурені в нього і складають частину його, необхідно сприймаємо як істинно не існуюче, тобто як невпинне становлення в часі, просторі і причинності, іншими словами, як емпіричну реальность2. Світ, яким ми його знаємо і сприймаємо кожен день, світ як видимість - це просто ілюзія, «істинно не існуюче». А що знаходиться в його серцевині реальність - невпинна, сліпа, шалена, безцільна, а тому ненаситна і стражденна воля - настільки жахлива, що усвідомлення її суті, розуміння істинної природи існування позбавляє сили. Більш того, прокляття 1 Там же. С. 75. 2 Тан ж. С. 69. 87 людей полягає в тому, що їм (можливо) відомо, яке їх становище, що вони можуть усвідомлювати природу світу і бажати виправити її. А це, зрозуміло, неможливо. Ніцше каже: «В усвідомленні раз явилася поглядам істини людина бачить тепер скрізь лише жах і безглуздість буття ...» 63 Згідно Ніцше, в мистецтві і тільки в мистецтві можливо наше спасіння: Тут, у цій найбільшої небезпеки для волі, наближається, як рятує чарівниця, досвідчена у цілющих ча-рах, - мистецтво; воно одне здатне звернути ці викликаю-щие огиду думки про жах і безглуздості існування в уявлення, з якими ще можна жити: такі уявлення про піднесеному як художньому подоланні жахливого і про смішному як художньому звільнення від огиди, що викликається нелепим64. Нам, як і Первоедіний, який осягнув безглузду хаотичну природу речей, для «постійного звільнення» необхідні як «захоплені бачення», так і «радісні ілюзії»; вони потрібні нам просто для того, щоб вижити. «Народження трагедії» описує те, як греки справлялися з жахом і безглуздістю буття: за допомогою мистецтва, особливо класичної трагедії, їм вдавалося подолати непереносимую істину і звільнитися. Ві. Вони переважно складаються в запереченні неле пості, абсурду, хаосу, жаху, в прагненні відвернутися від них, в обмані себе та інших щодо природи реаль ності. Як вважає автор, в Древній Греції оліцетво ренієм такого хворобливого безчестя був Сократ. Ніцше пише: [існує] глибокодумна мрія і ілюзія, яка вперше з'явилася на світ в особі Сократа, - та Неруша-травні віра, що мислення, кероване законом причинності, може проникнути в найглибші безодні буття і що це мислення не тільки може пізнати буття, але навіть і виправити его65. Замість того щоб визнати справжній характер світу і навчитися співіснуванню з хаосом, Сократ вважав, що думка здатна не тільки осягнути світ, але і привести його в порядок. Ніцше далі пише: ... Сократ є первообразом теоретичного оптиміста, який, спираючись на згадану вище віру в пізнаванності природи речей, приписує знанню і пізнанню силу універсального лікувального засобу, а в омані бачить зло як таковое66 . Всі ми знаємо, що Сократ був найвищою мірою раціональної особистістю. Як він говорив, розум - це не тільки наш порадник у пізнанні світу, а й ключ до благополуччя, а зло виникає з невігластва. Ніцше у своїй ранній роботі називає це найбільшою помилкою, симптомом занепаду і безсилля. Це брехня, якою ми тішимо себе, будучи надто слабкими, щоб визнати реальність. Ясно, що якщо навіть наш світ хаотичний, позбавлений сенсу і абсурдний, то до всесвіту Сімпсонів все це стосується в ще більшій мірі. Тільки подумайте про те божевіллі, яке ми спостерігаємо з епізоду в епізод. Джаспер помилково приймає п'ятничні пігулки за ті, що потрібно пити в середу, і тут же перетворюється на перевертня; містеру Бернсу одночасно 72 і 104 року; Меггі примудряється вистрілити в містера Бернса; тітка Сельма знаходить одного нареченого за іншим; у Мардж і шефа Уіггама волосся однакового синього кольору; ніхто, чорт візьми, не старіє. Я вважаю, що в Спрінгфілді - цьому місті без штату - Ліза грає роль Сократа, тобто теоретичного оптиміста. Замість прийняття хаотичного і абсурдного світу навколо себе, вона продовжує вірити, що розум здатний не тільки допомогти зрозуміти світ, але і виправити його. Вона намагається захищати права тварин, позбавити містера Бернса від жадібності, а Гомера - від невігластва. Вона намагається змінити характер Барта, навчити його бути доброчесним. За допомогою карток вона намагається навчити Меггі слову «жертовність», хоча Меггі взагалі не говорить. Щотижня Ліза намагається пронизати своїм гострим розумом і здоровим глуздом темні хмари абсурду й нісенітниці, пороку і невігластва. Але, на жаль, ніщо не змінюється. Містер Берні залишається жадібним, Гомер - темним, Барт - поганим, а Спрінгфілд в цілому - безглуздим. Отже, з точки зору Ніцше, Лізу можна вразити її ж зброєю. Всі ті якості і чесноти, за які ми її хвалимо і любимо, на ділі можуть бути симптомами сократовськой хвороби, проявом слабкості гіперраціоналізма, втечею від реальності в ілюзію і самообман. Втім, навіть якщо вищесказане справедливо і так слід судити про Лізу, це ще не означає автоматично, що бунтар Барт, - цей кошмар вчителів недільних шкіл і нянь, вічно все псує і видає непристойні звуки, - гідний захоплення.
|
||
« Попередня | Наступна » | |
|
||
Інформація, релевантна " МАРК КОНАРД " |
||
|